奥运会期间，捧起每天的《解放军报》，总觉得新风扑面。这期间的军报，从内容到形式，从文字到图片，堪称精美。其中《奥运交响·读图》版“聚焦”专栏的诗配画，总能一次次感动我们。

　　新鲜，光彩，形象

　　“聚焦”是一个诗配照片(也称为诗配画，下沿用这称谓)专栏，有诗有画，画先诗后。这种配诗是很难的。因为“诗是无形的画，画是有形的诗”，先有了一幅有形的画，再配一幅“无形的画”，“无形的画”对“有形的画”要起到补充、延伸、深化、提升等作用，这要求就很高了。如果配不好，或简单地重复，或粗糙地叠加，不仅起不了好作用，反而会破坏美感，甚至狗尾续貂。

　　让我们拿8月25日第十三版的“聚焦”专栏来说吧。这次刊发的是一张艺术团体体操的照片：4位女运动员造型各异而又十分和谐、动作规范而又热情奔放，力与美、青春与健康、现实与追求，构成了一幅精美绝伦的画图。配这画图的诗题名《快乐的小鹿》，开头一段写道：“是小鸟在追赶快乐/是羚羊在召开Party/是小白兔们在尽情狂欢/是梅花鹿们在出席舞会/这是清澈的山泉　这是欢畅的小溪/这是雨后的彩虹 这是飘动的云霓……”

　　多新鲜的构思，多艳丽的色调，多生动的形象!它拉出一幅引人入胜的画卷。这样的画卷，往常或出现在我们的幻想中，或出现在动画高手的笔下，现于“聚焦”专栏的诗中出现了。读这样的诗，不能不让我们的联想被拓展，我们的美感被提升，我们的情绪被诗化。这样的诗，怎能不吸引读者的眼球呢？

　　艾青说过：“一首诗里面，没有新鲜，没有色调，没有光彩，没有形象，———艺术的生命在哪里呢？”“聚焦”专栏的诗，正是成功地掌控了新鲜、色调、光彩、形象这些要素，从而高悬起读者的企盼。

　　诗配画更难的，还在于给“无形”的部分配诗。一幅好的画，总含有丰富的意蕴；而意蕴往往是诗的内核，尽管这种意蕴是无形的。没有丰富的意蕴，必定直白和肤浅。诗配画如果仅仅给画中有“形”的部分配诗，是不完整、不深刻的。 难怪别林斯基说：“诗的本质就在于给不具形的思想以生动的、感性的、美丽的形象。”怎么给不具形的思想以生动的、感性的、美丽的形象呢？让我们来看作者的实践。菲尔普斯是第29届奥运会的水中英雄，具有一往无前、压倒一切的精神，这种精神是无形的。作者在《菲尔普斯》中写道：“是鲨鱼追击猎物/是潜艇浮出水面/静止，是一座岛屿/航行，是一艘战舰……”“你的入水是惊叹/你的前进是勇敢/你的超越是沸腾/你的到达是圆满……”写的是“追击”、“静止”、“航行”、“入 水”、“前进”、“超越”、“到达”。写了这些，菲尔普斯一往无前、压倒一切的精神，已跃然纸上。 “山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之；诗无气象，则精神亦无所寓也。” （清·刘熙载语）“聚焦”专栏的诗作者很好地把握了被写对象的精神气质，把握了与精神气质紧紧相联的一些实在的对象，便将隐含于画中的无形部分写得生动、感性、美丽。

　　把读者引到美好的意境

　　古罗马诗人、文学批评家贺拉斯说过：“仅仅有美，对诗来说是不够的。诗应该打动人心，把听众的灵魂吸引到诗的意境中去。”

　　8月13日军报第八版“聚焦”专栏的画面，是两位正在摔跤的男运动员。配诗这样写道：“这是一尊采掘于深山的根雕/被搬到了摔跤现场/这是一幕表现征服的舞蹈/在体育馆里亮相/这是一幅草书刚刚落笔/这是一幅油画供人欣赏”，“你争我夺毫不相让/你就是我　我就是你/分不清对手 看不到长相/死死地钳制 牢牢地捆绑/肢体变形 脑袋转向/心中只有一个意念：撂倒对方……”虽然仅仅是一个画面，但我们从中体味到了相互理解、友谊、团结和公平竞赛，我们体会到了更高、更快、更强的目标。诗把我们吸引到了这样的意境，打动了我们，而这正是奥林匹克的精神和追求。

　　“聚焦”专栏的诗是很抒情的，没有抒情，就不能打动读者。它是在抒奥运之情。正如歌德所说：“要是只能表达自己那一点点主观感情，他是不配称为诗人的，只有当他能驾驭世界和表达世界的时候，他才是个诗人。这样，他就是永不衰竭的。”对于奥运会这样的题材，对于东道主的一位诗人，不这样是不行的。“聚焦”专栏的诗，不但讴歌中国的优秀运动员，而且讴歌世界的优秀运动员；不但讴歌一个个精彩的瞬间，而且讴歌整个奥运会；不但抒发个人的真挚感情，而且吟颂奥林匹克精神。

　　8月22日第八版的“聚焦”专栏，似乎更是一幅奥林匹克的全景图。这天的照片是8个刚起跑的黑人白人短跑运动员，配诗题为《离弦之箭》：“相同的姿势 同一条起跑线/窥视着前方的目标/体内的能量在澎湃/奔突的冲动在循环/暴凸的肌肉在蠕动/引而不发 如同等待爆发的火山”。“一生的积蓄和力量/一生的拼搏和汗水/全部交给这个瞬间/为的是越来越快/为的是追赶人类奔跑的极限”。“把一切都甩在后边/向前向前 冲撞终点/今天，这个没有鸟的巢/就是非洲的大草原/骏马 猎豹 猛虎 羚羊……正在上演一出群雄追逐的翻版/把奔跑推向更新更美的阶段”。这完全是奥林匹克精神、意境的生动形象体现。

　　还有很多诗句娴熟地运用了通感等现代诗歌创作手法，灵活地转换词性，令人耳目一新。如《出水芙蓉》对花样游泳的描述：“是一截绸缎扔进水里/是一抹彩云擦拭天空/一举一动都是表情/从头到脚都是笑容……让美妙的音乐从水上滑过/统一你们的一举一动……”出人意料又在情理之中，可谓把想象的空间拓展到极致。

　　这些诗像一团火，在我们的心里燃烧着，发热发光。读着这样的诗，我们仿佛身临其境，感受那空前激烈、紧张、精彩的比赛；想到奥运精神何以能经久不衰、不断发扬光大；想到如果都能秉持相互理解、友谊、团结和公平竞赛的奥林匹克精神，而不是敌视、阴谋、分裂、战争，世界的明天会更美好……

　　不断创新报道形式

　　虽然仅仅是一个专栏，一个随着奥运会的开始而开始，随着奥运会的结束而结束的专栏，但它给我们的启示是长久的。

　　其实，诗配画是我国的一种传统文艺表现形式。一幅画出来后，画家或自己动手，或请诗人、书法大家题上几行诗，诗画相映成趣、珠联璧合，扩大了画的艺术内涵，提升了画的艺术价值。但多年来诗配画在报上并不多见，成组成专栏突出刊发的就更少了。这种形式用于报纸效果如何，谁也无法打包票。没有比赛的舞台，运动员就无法出成绩、破纪录；没有报纸的版面，诗作者就无法进行这样的尝试。为什么此次“聚焦”专栏得以佳作迭出、形成亮点呢？这首先在于解放军报社的领导看到了设置这样一个专栏的价值，下了决心，做了很好的组织、策划，为诗作者提供了一个足以发挥的舞台。这样的舞台，对于“比赛型”的诗人，就是一种最大的写作激发。诗作者在奥运会期间，诗情如喷泉，使这次尝试圆满成功。我们应该借鉴“聚焦”专栏的成功经验，根据办报的需要，从实际出发，打破常规，不断创新，包括对一些原有形式的改进、利用。

　　艺术大师罗丹说过：不是生活中缺少美，而是缺少发现美的眼睛。一些搞新闻的同志说：“不是生活中缺少新闻，而是缺少发现。”而今，面对“聚焦”专栏的圆满成功，我们能不能说“不是生活中缺少诗，而是缺少发现”呢？回答是肯定的。这使我们很自然地想到歌德的论述：“不要说现实生活中没有诗意。诗人的本领，正在于他有足够的智慧，能从惯见的平凡事物中见出引人入胜的一个侧面。”“聚焦”专栏成功的关键在诗作者。诗作者有了发现诗的本领，有了驾驭诗的能力，有了澎湃的激情，有了废寝忘食的写作精神，便形成了佳作迭出的喜人局面。而这一点，无论对于学写诗还是学写新闻，都是相通的。

　　过去我们曾受过“文章不厌百回改”、“二句三年得，一吟双泪流”、“吟安一个字，捻断数茎须”的训导。无论文章还是诗歌，精雕细凿无疑是对的。但从“聚焦”专栏的成功，我们能得到新的启示。在奥运会这种特殊的时空下，速度是质量的重要体现。金牌决出的第二天诗作见不了报，其价值就大打折扣。而且在10多天里，诗作者除了担负“聚焦”专栏的诗作，还负责文化版“金牌诗”专栏和《奥运特刊》诗歌的创作和编辑。我们从报上看到，最多时作者一天刊发15首诗。从某场比赛结束或者说得到有关照片到当天报纸截稿时的几个小时里，有时最后一张照片的选定已是凌晨，距报纸开印只有不到半小时，这么短的时间，作者要完成多首诗的写作，速度之快，且又保持了较高的水平，令人赞叹。

　　（作者系战友报社高级编辑）