版面元素包括正文、标题、图片、线条和色彩，它们是构成现代报纸版面的基本成分。这些编排元素的多样化组合，造就了报纸千变万化、丰富多姿的面孔。有一句流行语，叫“反差产生美”。如果把报纸版面元素之间的比例关系放大，在同一个版面中增加反差，往往会产生让人眼前一亮的出奇效果。这一现象体现在审美观上表现为多元、求变的特质。下面我们来探讨一下如何以反差来让版面产生魅力。

　　1、大与小

　　信息爆炸理论宣称：如今的报纸已进入“读图时代”和“读题时代”。现在的报纸图片和标题在版面中所占篇幅确实在上升。然而，兵贵精不贵多，无论图片还是标题，只有扩大反差，才能让重点成为焦点。一张有新闻价值的图片，如果富有动感，或者含有细节，那就可以毫不犹豫地放大到四栏及更大的尺寸。以其直观、形象和气势，吸引更多的目光，形成视觉中心。而版面中其他的图片，则只能缩小尺寸，沦为配角，毕竟日月之辉煌惟有靠荧火微光才能衬托出来。

　　标题的大小，一样要拉开差距。主打稿件的标题，不但字号要大，而且信息要全。除了必要的引题、副题作为主题的辅助，还可以采用大篇幅的提要来概述新闻的主要事实与意义影响。正文内容多的话，还可以制作若干个分题。版面中其他稿件的标题则要尽量简洁，呈众星拱月之势。作为“主打稿”的标题所占篇幅，可以达到或超过该版面其他标题之和，从而以题区的醒目、字号的大气和内容的充实，来彰显其所含信息的重要性和编辑的关注度。

　　2、聚与散

　　从现代报纸的版面包装手段来操作，不少编辑在版面组织上，都会预先有一个主题策划的过程，针对一个重头稿件，集纳有相互关联的内容，或者配发相关照片、评论、背景资料等，从而组合成一个专题集中编发，形成版面上的强势。但仅有重点稿和大照片还是不够的，一个非专版的新闻版面还需要有相当的信息容量，这就少不了有一定新闻价值的小稿、碎稿。

　　因此，一个版面上专题组合一般不多于两个，而且版面集纳度越大，相应的散稿平均篇幅越短，甚至成为一组简讯。聚则重，散则轻。然而，没有“鸿毛之轻”，“泰山之重”是很难显露出来的。

　　3、粗与细

　　标题字体和线条往往可以用粗细反差来制造视觉上的亮点。增大标题字体的对比度，比如主题用大黑或粗圆或大标宋，辅题只用很淡的报宋、书宋或仿宋，可以表现出别具特色的对比风格。主打稿件的标题采用粗字体，简短稿件的标题采用细字体，这样的反差则可以突出重点。

　　在线条运用上，可以把分隔不同内容稿件的横向线条特别地加粗加厚，而竖线用最细的直线，制造出最大的反差；或者相反，把分隔不同内容稿件的竖向线条加粗加厚，横线采用最细的直线。这样的对比可以加强视觉上的节奏感和流畅感。

　　另外，版面上文字稿件编排的形状，也有个粗细比例关系的问题。在处理稿件、设计版面时，有时可以有意地突破传统的比例关系，对某个局部实行大幅度的夸张与变形。比如版面头条新闻宽度为两栏甚至一栏，高度达到70行至90行，最多可展现出1：9的“细身材”这样呈细长条状的稿件本身就给人以舒展、流畅的感觉，如果旁边的二条新闻又是五栏以上的“粗腰板”，映衬之下，一种飞流直下的痛快淋漓之感透卷而出。

　　4、浓与淡

　　运用好色彩的浓淡反差，主要是为了体现出立体感和醒目性。在图片与网纹的处理上，利用同一种颜色的不同深浅形成对比，自然地显示立体感，是彩色报纸设计常见的手法。比如一块图文相配的报道，编辑可以用图片的主色调为基础，图片、标题、正文网纹以同一颜色的不同深浅层次制作，使图片和报道浑然天成，呈现出和谐的立体感。

　　英国的《泰晤士报》，曾经刊登一幅本·拉登的头部特写，这张占据了一半版面的照片中，拉登的白帽白衣与他黑色的胡须形成强烈的反差，而白色与黑色都表达了对死亡的恐惧和悲哀，同时彩照的颜色又与周围文字的灰白形成对比，展现出一种虚幻感，给读者造成极大的视觉震撼。

　　5、疏与密

　　在版面的疏密上，主要有4个层次。最密的是正文，其次是照片，然后是标题，最疏的当然是留白。加大疏与密的反差，可以使版面显得疏朗、清晰、大方，有时适当留白还可收“不着一字，尽得风流”之妙。

　　尤其是在强势主打的图文组合的内部或周围适当留白，可以让读者在阅读信息之时有舒缓感和停顿、思考的余地。但是留白不能滥用，过多的空白会使版面看起来松散、过于跳跃，也会造成版面资源的浪费。

　　总的说来，运用版面元素的正负两极，适当地扩大视觉反差，是以人为本的大面积的“水落”，来制造版面上少数的“石出”。这是把版面做出特色的一个蹊径，也体现出经典美学的现实意义。

　　（作者系复旦大学新闻学院硕士研究生）