非事件性新闻，即反映事物发展变化的阶段性、概貌性、经验性或典型性的报道。1998年，时任解放军南京政治学院新闻系主任的蔡惠福对部分军区军兵种报纸所刊发的新闻稿做过这样的统计分析：当年9月，各报所发的新闻稿件中，非事件性新闻平均占到了71.8%；2002年3月，学者王希鹏对部分军区军兵种报纸的一次统计结果表明，非事件性新闻比例有增无减，上升到了73.1%。由此可见，非事件性新闻在军队报纸上占有不可忽视的重要地位。那么如何写好非事件性新闻呢？

　　本文拟以《华尔街日报》的经典报道为研究样本，对其文体加以分析和解读，试图对“华尔街日报体”（以下简称“华体”）的结构特征、优缺点以及在非事件性军事新闻中的应用技巧做一些探讨。

　　剥竹笋般的新闻叙事结构

　　在人们的印象中，大多数的非事件性军事新闻都是以较为严肃的面孔出现的，严格遵循“五个W”“倒金字塔”叙事方式，题材大众化，甚至于新闻主体也由“大一二三套小一二三”堆积而成。这样的报道是难以吸引读者的。

　　在多元化的社会需求中，西方新闻报道中出现了明显的故事化写作倾向，“story”（故事）成为“news”（新闻）的代名词，采访新闻被称为“to cover the story”（寻找故事），而头条新闻则被冠名为“lead story”（首要纪事）。这股风气正在颠覆传统的新闻叙述模式，其代表“华体”新闻，借文学的表现手法，把新闻事实包装成跌宕起伏的故事来讲述，以普通人的喜怒哀乐来折射整个社会大背景下的时代发展与变迁，在突出描述艺术的写作风格时，强调文字描述对感官的刺激，以较强的可读性、易读性和趣味性，带给读者全新的阅读快感。

　　常见的“华体”新闻往往以引人入胜、扣人心弦的单个人物故事或趣闻（Anecdote）作为开头，自然过渡至所要报道的新闻主题（Main Point of Story），在层层深入的阐释和探讨之后，将焦点回到开篇的人物或故事上，首尾呼应，一气呵成。新闻主题在层层剥离下“千呼万唤始出来”，使本来抽象、枯燥的非事件性新闻，因人物的介入、浓郁的人情味、曲折的故事情节变得具体、生动、有趣，因此容易赢得读者的注意，从而提高了传播效果。

　　“华体”报道的结构一般如下：开头（一个生动活泼的小故事）→过渡（承小故事启大主题）→展开（集中力量深化主题）→结尾（回应开头故事作总结或升华）。

　　下面列举一“华体”经典范式：

　　克劳斯最近失业了，这导致他一家三口面临着严重的生活压力……（导语小故事）

　　导致克劳斯失业的原因是：美国经济持续的萎靡……（过渡）

　　美国经济最近几个月以来由于……（大新闻，新闻主题）

　　克劳斯能否渡过他的难关，在下个季度找到工作，一方面要看上帝给他的机会，一方面也要看美国政府如何应对……（最后又一小故事留悬念结尾）

　　这种写法的突出特点是，新闻开头引入一个故事。按照在《华尔街日报》任职21年、曾担任该报培训教师的威廉·布伦德尔的说法，他们对头版新闻的写作并没有统一、规范的要求，记者写稿也没有固定的格式，“但心照不宣的风格是有的，即在导语里引逗一下读者，以引起兴趣。”过渡到新闻主题之后，故事的主人公不再是新闻的主角，甚至不再出现了，而到了新闻的结尾部分，故事中的小人物又出现呼应开头、升华主题，或者做一个展望性的结尾。

　　非事件性新闻的写作思路

　　实话巧说。真实性是新闻的第一要义，实话实说是新闻写作最基本的要求。然而，我们也应当看到，直说实话虽然能在第一时间满足受众了解事情真相的欲望，但很容易导致新闻写作模式化、套路化、程序化、简单化，易让人产生厌倦心理。譬如，工作经验乃是十分典型的非事件性新闻素材，一般采写工作经验类的新闻，面对的多是冗长的材料和千篇一律的做法，记者一旦陷入“如此做法取得了如此成绩”的套路里，便难以自拔，很可能就成了工作总结的翻版。讲究说真话的方式和艺术，这就需要记者以灵活的写作思路全面审视素材，寻找巧说实话的突破口。“华体”通过说故事的艺术使相对枯燥乏味的新闻事实由抽象变得具体，由严肃变得活泼，由说教变得更富有趣味性和人情味，让读者感受到了实话巧说的巨大魅力。美联社特写新闻部主任布鲁斯·德希尔认为：“据研究显示，以说故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆。因为这种方式让人放松，让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将更加有效地吸引读者，因为读者看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是真实的生活。”“华体”新闻最大的优点就在于，它能将非事件新闻已经或可能影响到的普通人引入新闻，并通过讲述此人生活中发生的变化，使读者的关注点落在与自己一样的普通人身上，不知不觉地被带入新闻主题。这种见事又见人的故事描述手法，透过普通人的这个点，深化新闻主题的面，在赋予了人情味的同时又突出了贴近性，比直接说理更容易激起读者的阅读兴趣，唤起人们的认同感，同时也符合人们认识事物的先后顺序———人们通常是从具体的、自己所熟悉的人或事之间的逻辑关系中去理解更为广大的社会生活。

　　悬念引文。非事件性新闻一个突出的问题是，时效性远不及事件性新闻强。因此，从写作技巧上来看，就要找一个新闻由头来解决报道的时间根据问题。这个新闻由头，就横向式综合报道来说，往往就是报道中“面”上诸多同类材料中的一个。从材料的性质来说，它并不比其他材料更典型，它的优势仅仅在于它是同类事实中“最近发生的”一个。这个“事实”在报道中只起一个引导作用，故通常在导语里加以体现。“华体”新闻在导语中把悬念过程化，用悬念揪心，用过程抓人，用悬念对未知情境进行冲突或抑制性表现，引起受众对即将发生的未知情境的期盼。随着对新闻事实的一步步过渡和展开，新闻主题“千呼万唤始出来”，给读者带来审美主体的欣赏快感，从而弥补了非事件性新闻在时效性上的不足。1999年美国最佳新闻写作奖得主德宁·L·布朗说：“这就是揭示‘神秘’……所有的报道都应该有某种神秘的东西。为了吸引读者，报道中必须有一些像金子般闪闪发光的信息，引诱读者去探索。我的任务就是将他们一点一点地告诉读者。”“华体”新闻的“秘密”在于带有悬念的故事化导语，它的出现改写了充斥在报纸无数版面上一贯采用的“5W+1H”的报道模式，巧妙地在导语中将事件的决策者或参与者，或是一件趣味盎然的小故事，以简单而充满诱惑力的文字，提到最重要的位置。当读者被事实挑起兴趣和好奇心后，接下来则由过渡顺其自然行进至新闻主题，从而衔接起了原本可能生硬而抽象的主体事件，体现了个别到一般的逐步推进，保证了新闻的整体性。

　　当然，对任何事物都要一分为二地看待，“华体”新闻也不例外。如前所述，其最大的特色在于灵活运用导语中精心选择的小故事为“谜面”吸引读者，这势必使得导语故事的选择成为稿件“抢眼”的很大一块筹码，从而导致不少记者在导语故事上煞费苦心，新闻主体反而处理草率。有的记者稿件写作框架过分依赖“华体”模式，采访观察过分注重旁枝末节，陷入“只见树木，不见森林”的狭隘视角，忽略了对主体事件的深度挖掘，难免捡了芝麻丢了西瓜；有的记者为了寻找具有阅读冲击力的小故事，为了故事而找故事，搞主题先行，或者在找不到故事的情况下也要“捏面团”，非要生拉个故事往主题上套；更有甚者，有的记者无中生有，闭门造车，合理想像编造故事来凑数，以期待获得读者的认可，等等。这些做法无疑大大违背了新闻真实性的本质要求。

　　非事件性新闻中的叙事技巧

　　1、以“关联信息点”为触角扩大有效新闻覆盖面

　　翻开军队报纸，见诸报端的非事件性新闻，尤其是公告式新闻大多采用传统的倒金字塔结构，这种写法未尝不可，只要信息来源可靠、有权威性，就能一气呵成。面对题材严肃、政治性极强、着重于思想性、指导性的新闻题材，大多数记者易犯的通病是往往只关注领导讲话和政策条文本身的信息，不关注与讲话精神、政策文件密切相关的普通官兵或故事，把新闻报道当成材料来写，使得稿件信息单一，平淡寡味。

　　“华体”新闻要求报道信息忌单一，传播手段忌直接，要尽可能多地占有信息，通过大量生动丰富的“关联信息”的“点”（与新闻主题密切相关的信息、人物故事）来深化新闻“主信息”（主题）的“面”，从而使新闻内容丰富多彩，别具一格。

　　2、选取合适的人与事作为新闻切入点

　　耳熟能详的军事报道大多用“记者从某部获悉”、“近日笔者在某部发现”等字眼作为开头，文字生硬，笔法老套；流水账式的平铺直叙不符合受众接受心理。“华体”新闻通过在导语部分展示新闻事件所涉及到的活生生的人物或故事，将人带入新闻，使人如临其境，如见其人，如闻其声，加之叙事方式上营造的情感张弛，成为一种美妙的节奏，能够牢牢抓住读者的注意力，激起阅读兴趣。学者李希光认为：“新闻记者的核心任务是做好邮递员，准确无误地传送信息。但是，传递信息的新闻报道仅仅是完成了记者的一半工作，另一半工作是在这篇报道里讲一个能渗入读者或听者灵魂的好故事。”

　　而好故事的核心就在于选择具有代表意义的新闻人物。在新闻作品中，最难采写的是一些没有新闻价值的普通人的故事，而在军事新闻中，普通一兵的故事恰恰是广大基层官兵真实生活的缩影，透过他的故事，读者可以了解他所代表群体的生活状态，浓缩部队现代化建设过程中的精神面貌，反映基层部队存在的某种现象和问题，折射部队党委先进的工作经验，等等。“一滴水足以折射出太阳的光辉”，同样，普通一兵的故事不仅是部队生活的真实写照，也是贴近基层官兵心声的表现，其报道意义由此可见一斑。因此，选材上就要注重个体与群体特征的“同频”，并将整个人与整个部队的现代化建设进程联系起来，方能引起读者阅读时的“共振”效应；谋篇布局上，要注意将人物活动置于社会背景和部队建设大背景之中，增加人物的时代厚重感，让人物形象丰满；人物关系上，应通过这个人引出更多的相关重要人物，推动新闻主题的过渡与呈现。

　　3、紧扣新闻主题控制叙事节奏

　　节奏本来是音乐上的一个术语，它表示一种连续而又有间歇的运动。“华体”新闻强调通过一个明确的主题和严谨的框架贯穿始终，掌握有效的“关联信息点”，精心设计出具有悬念的故事化导语，这仅仅筑牢了“华体”新闻大厦的根基。然而不少记者由于急于求成，常常疏忽了对新闻过渡及主体部分的节奏把握，导致“华体”新闻头重脚轻、仓促平淡，让人意犹未尽。众所周知，受众对于平淡无奇的文字内容是极易疲倦的，同样叙事节奏的快慢如若处理不当也容易引发“视觉倦怠”。

　　“华体”新闻叙事性的导语常以人物为主，而人物命运的悲欢离合本身就是一种节奏，应该让它们得以凸显，让受众的情绪紧跟着人物命运的高低起伏推进叙事节奏，而以事件为主的叙事性主体部分，也应随着事件发展进程本身的轻重缓急、强弱快慢形成或风平浪静或狂风骤雨式的节奏。

　　最后，把握叙事节奏不容忽视的细节是，一篇优秀的“华体”新闻是具有对称美的。它既要有引人的导语、平稳的过渡、丰满的主体，也要有一个有力的结尾。“华体”新闻从悬念开头平稳流畅地过渡到新闻高潮，结尾呼应篇首则避免了传统的说教式拔高和空洞的政治口号，在军事新闻的写作中值得借鉴和进一步深入探讨。

　　（作者系解放军南京政治学院新闻传播系硕士研究生）