在事业上有抱负有追求的新闻干事，应该深刻认识和把握自身角色的特点和实际，下大力提高业务能力，使自己成为新闻专业的行家里手。有了过硬的业务本领，才可望在激烈的新闻竞争中取胜。

　　练就十八般武艺

　　实践证明，搞新闻报道得会踢出个“三拳两腿”，否则，不会有多大出息。那些“见了领导躲来躲去，写起稿来推来推去，署起名来争来争去”的新闻干事，是没啥出息的。我在集团军机关工作的时候，下面有个新闻干事在报上发过不少报道，我和他合作过几次。有一次让他写篇通讯，还有一次是写篇特写，他每次受领任务后都苦着个脸，像女人生孩子难产似的迟迟拿不出来，硬逼着交了稿，也是不忍卒读。后来我把他的见报剪贴拿来翻了翻，清一色都是模式化的消息，没有一篇像样的通讯，哪怕是小故事。他说写消息轻车熟路，来得也快，习惯了就条件反射似的，啥事都来篇消息。这就是典型的“业务瘸腿”。新闻干事在一个单位是很受重视的，十八般武艺不说都要很精，起码应该拿得起来。我们一般不大可能达到郭沫若那样，在诗歌、戏剧、历史学、考古学上都造诣精深；我们也不一定能达到邓拓那样，在新闻、评论、文学上都挥洒自如，取得了斐然业绩。但是，我们完全可以通过努力熟练掌握消息、通讯、特写、言论、报告文学等媒体常用的体裁。

　　什么体裁都敢碰一碰，什么文章都敢去尝试一番，这样的新闻干事才会进步快。记得那年我由团组织干事改行当兼职新闻干事的时候，连消息的标题怎么拟、背景怎么叙述、主体怎么展开、结尾怎么刹住，通讯的细节是什么等等，都不清楚。而兄弟团的几名同行，人人都在报上发稿20篇以上。我心急火燎，一位“老新闻”提醒我沉住气，饭要一口一口地吃。我逐渐摸索出几种方法：

　　一是剪贴报纸。每天拿到《人民日报》、《解放军报》、《中国青年报》、《人民前线》报等，就有意识地找出一两篇标题别致、内容新颖的消息或通讯，翻来覆去阅读，精彩处用笔“杠”下来，把稿子剪下来，反复琢磨。这个习惯一直坚持到现在，做法不新但很管用。

　　二是请教行家。不可否认，从团到旅到集团军乃至到大军区，个人的能力素质确实在一步步提高，但我也清醒地意识到，一级是一级的水平，到哪一级机关，都不乏比我能耐大、素质强的同行，即使与我水平一般高或者低一点的，也有可取之处。因此，我写好一篇稿子，总要请人家给我看看，“丑媳妇不怕见公婆”，哪怕提一点意见也好。别人给我改过的稿子，我都要精心揣摩一阵：他为什么会这么改？下次遇到类似文体我该怎么写？在脑子里过过电影，很有益处。至今，我还保存着20年前别人修改过的底稿。

　　三是模仿学步。书画爱好者都知道，任何一位书法绘画大家，无一不是从临帖模仿开始的。新闻的体裁有好多种，要样样拿得起，仿是不可逾越的阶段，关键是不能一味停留在机械模仿的水平，要边模仿边探索边创新，这就叫“学习别人的，摸索自己的，形成独特的”。比如采写专访，我原来不知道专访与一般通讯有何区别、在何种情况下宜写专访、写专访有些什么要素等，我就有侧重地找来一些名家写的专访，诸如李普的《陈毅将军印象记》、柏生的《韧性的战斗———访高士其》以及奥里亚娜·法拉奇的国际风云人物访谈录等，反复阅读分析，从中找出专访写作的一些共性的规律，一度试着写了多篇专访。像《热爱军营 期望信任———访三连6名大学生干部》、《滹沱河畔的硝烟如在眼前———访官俊停》、《艺术是我的生命———访斯琴高娃》等，报纸刊用时基本没作什么修改。言论写作也是这样，写完一篇消息或通讯，觉得有必要强调几句，便写段“编者按”或“编后”，有时还写篇短评甚至评论，一并交给编辑修改。久而久之，对报上刊登的言论体裁就比过去关注了，研读的兴趣也浓了，写起这类文章来便得心应手了。

　　说白了，驾驭十八般兵器，要靠平时多涉猎各种文体。新闻干事还应学会写调查报告、事迹经验材料、请示报告等文体。多年来，我组织宣传的许多典型单位、人物和典型经验，大都是从采写调查报告、事迹材料、请示报告开始的。撰写这类材料，旨在博得上面认可，需要在理性思维和逻辑思维上下功夫，颇费时费力。完成了这些工作，才进入新闻采访写作。从这个意义上讲，新闻干事的确是个“杂家”。

　　练就“独门利器”

　　我们都知道，练武术的讲究独家武功、独门利器，新闻报道也一样，也要求有自己的风格、自家的强项。不说国外了，单说咱们中国，能够在新闻界产生重要影响，能够为广大新闻工作者效法的新闻名家，都有自己的绝招强项、名篇佳作。谈起范长江，我们会想起他的《中国的西北角》、《塞上行》等著名旅行通讯；谈起阎吾，我们会想起他的《百万大军横渡长江情景》、《一江山岛战后巡礼》、《战后谅山》等著名军事情景新闻；谈起穆青，我们会想起他的《县委书记的榜样焦裕禄》、《为了周总理的嘱托……》、《一篇没有写完的报道》等著名人物通讯；谈起柏生，我们会想起她的《吴晗和他的一家》、《革命老人何香凝》、《写在绢帕上的诗》等著名人物专访；谈起艾丰，我们会想起他的《大陆桥头说新桥》、《现代化的觉悟》、《风筝经济》等著名政论通讯；谈起江永红，我们会想起他的《硬六连的硬根子》、《床头柜里的“指导员”》、《春雨静悄悄》等著名工作报道；谈起张建伟，我们会想起他的《命运备忘录》、《第五代》等著名思辨通讯。还有许多在中国新闻史上留下“履痕”的名家，都有他们的绝活。相反，不少干了多年新闻工作，在报上用了一大堆稿子的记者和通讯员，人们最多能暂时记住个姓名，别的啥印象也没有。什么原因呢？就像人无鲜明的个性特征没法给人留下印象一样，一个在新闻写作上没有过人之处、没有任何看家本领的新闻干事，不可能给人打下烙印。

　　特别是现在，媒体的数量越来越多，媒体的信息化程度也越来越高，逼着你参与竞争。而要在竞争中取胜，就得比别人技高一筹，就得创出自己的品牌，如此才能为媒体所赏识，才可望占有先机、成就自己。

　　要练就“独门利器”，得做到两条：一条，取百家之长。搞新闻的人大都有自己崇拜的偶像，我就发现一个新闻干事把偶像的作品集长年累月放在案头，写到什么类型的稿子，就翻翻其中的某一篇作品。这做法不足取。学名家的风格技巧、表现手法没有错，但要系统地学，而不是孤立地学某个单章独篇；要从精髓上学、而不是浮光掠影地学点皮毛。一个名家可能在一两个方面有独到之处，不可能穷尽所有的精华，所以我们“不能在一颗树上吊死”，要注重海纳百川、博采众长，惟此，你才有可能站在巨人们的肩膀上，激扬文学任意挥洒。

　　另一条，专一门绝技。一个有抱负、有作为的新闻干事，应有自己的“杀手锏”，起码应有长于同行的一招半式。要注重研究自己经常供稿的媒体，它喜欢什么、它缺乏什么、它最需要什么，力争在某一种体裁、技法或表现形式上有创新有突破，形成自己的风格，至少要有鲜明的个性特征。

　　我不敢妄称自己是所谓的权威、大家，但有一点可以说，为练就一门硬功夫，姑且称之为“动感新闻”吧（不一定确切），我确实作过一番努力，谈不上大成就，心得确实有一些。1995年我写过一组3篇反映“南京路上好八连”建设风貌的消息，首篇题为《特殊的材料特殊的兵》，开头就是状似人物特写镜头的一段话：“染有恶习的三班战士葛云俊，经八连熔炉锻造仿佛换了个人，今年3月他写了份入党申请书，临上交时又迟疑了，直到8月中旬还藏在抽屉里。笔者问是何故，他若有所思地说：‘细想想咱连党员模样，哪个不是顶呱呱？和他们比，我还差一截呀！”第二段一上来就说“八连党员究竟是啥模样……”把八连党员的故事一波接一波引了出来，800字的消息没有任何形容词，通篇都在“动”中，军报刊用后，一度被许多同行所效仿。这类充满动感甚至带点跳跃式音符的新闻作品，有些是表现人物的，有些是表现事件的，我在上世纪90年代中后期写过不少，媒体非常欢迎，也认可了我的一点创意。所以我感到，新闻干事有一手绝活，作品才可能出彩，至少有那么点亮色，不至陷入平淡、归于平庸。

　　练就倚马可待的“快刀”

　　我曾给部队新闻干事讲过一个观点：有些文章需要“文火”慢攻，力求有思想深度，有抓人细节，就像鲁迅先生那样不惜修改七八遍；而有些文章则需以快制胜，慢了就可能废了，这时候速度就是质量、就是效率。一般来说，新闻是易碎品，经不起拖，经不起压，有些稿件压上一天就变成旧闻了。在今天的网络信息时代，你晚了1分钟甚至几秒就没人理会了。严峻的现实逼着你练就倚马可待的笔力，怎么练？没有一定之规，关键是管用就行。

　　首先，要勤于练笔。我印象很深的一位“老新闻”，最大爱好就是“玩”文字，一天不摸笔手就痒痒，三天不写稿人就烦躁。到后来，他能在极短的时间内打好腹稿，口述让人记下来就是一篇好文章。这就叫熟能生巧。新闻干事应把写作当作职业追求，逼迫着自己多写多练，脑子练活了，笔头练“滑溜”了，你就会从中体会到写作的快乐。尤其是写了一篇精品美文，会有一种成就感，你会变不自觉为自觉，从必然王国走向自由王国。到这时候，写作就如一日三餐一样，成了生活中必不可少的一项。1998年5月上旬，我到厦门警备区采访青屿四连，早到了两天，警备区的同志建议我到英雄三岛去转转，不带任何采访任务。我就先到大嶝岛，在岛上住了一宿，第二天乘登陆艇经过小嶝岛到角屿岛，角屿岛与金门岛仅2000米，我在岛上呆了不足3个小时，赶在退潮前离开了小岛。搞新闻的人不管到哪儿，脑子想不考虑问题都不行，写惯了的笔想不动也不行，一遇上感兴趣的人或事就想采写，而且一气呵成，挡都挡不住。我在英雄三岛全部时间加起来也就29个小时，一鼓作气写了一组3篇消息，都是“进行时”的，稿子都刊登在军报和《人民前线》报上，读者反映很耐看。这里面当然有新闻敏感和新闻视角的问题，而快捷的采写能力体现得尤为鲜明。

　　其次，要限时完成任务。有次组稿会上，一个新闻干事汇报了一个好线索，我让他抓紧写，可半年后再见面时，我提起那篇稿子，他说“正在写”。做一篇千字文居然这么难，可见有多么懒散拖拉。要练成倚马可待的功夫，就要有意识地“跟自己过不去”。每次采访结束立即进入写作状态，给自己定下一个时间表，哪怕不吃饭不睡觉，也要在规定的时间内完成，千万不要像《明日歌》中所形容的：“明日复明日，明日何其多，吾生高唱明日歌，万事成磋跎。”我过去采用过一种笨办法：每次进入写作状态前，把手表放在桌上，掐时间写稿，不管质量如何，先在规定的时间内拿出初稿，放到一边冷却一阵，待思考成熟再作修改。从团到旅整整6年间，我就是用这个方法训练，结果练出了写稿的快速度，使我受益匪浅。在后来许多突发事件的新闻宣传中，不管是十万火急的事件，还是瞬息万变的情况，都能够应对自如，出色地完成任务。这些年，我担负中央和军委首长在南京军区部队视察的报道任务20多次，感受最深的是采写速度要快，关键时候你慢1分钟都不行，饿肚子吃不上饭是常事。记得1996年9月我保障当时的军委迟浩田副主席在上海的两个活动，第一天他出席民兵参建精神文明表彰大会，当晚发了稿子；第二天，他利用半天多时间考察驻沪陆海空军和武警部队4个单位，下午4点钟离开崇明岛回京。我就利用首长中午在崇明岛午休的空隙，将稿子写好。从崇明岛到十六铺码头乘船约50分钟，迟副主席秘书在船行途中把稿子审完了。可见，没有快捷的速度就完不成任务。

　　追求快捷，还要注重掌握与新闻宣传相关的各类现代化手段，包括从网上发稿、通过传真发稿、利用手机发稿等，尽可能在最短时间内完成从采写到发送的程序，提高时效性，增强竞争力。

　　（作者系南京军区政治部宣传部副部长）