《新京报》摄影记者陈杰在地方报社工作时，有一个阶段对作品不能突破很是困惑。我告诉他，不妨找些能够拍成电影、画面感强的文学作品读读。他试了，后来他的作品上报版面大了，文字说明少了，中国新闻奖也拿到了。他感谢我的“点子”，我说：“你该感谢文学。”一名记者，包括每一名通讯员在写作新闻中，要读点文学，这样会有添花加翼之功效。

　　一、读点文学作品，能够解决“切口”问题。我们时常听到编辑拿着某一个稿子说：“这么写太可惜了！”编辑可惜的正是一个好的新闻素材，由于作者“下刀”不快、不准、不深，而使本该“有所作为”的一个事件，却浮在了表象，不能让读者看到内质，使其新闻性大打折扣。现实中，我们不少通讯员，也时常出现难以下笔的窘境，不知道这个事件从什么地方能够更好说明新闻价值。造成这种现象，主要还是通讯员把握事件能力不强的问题。任何一个新闻事件都有着其多面性，不同的一面反映着不同的特征和价值，而哪一面是最接近新闻核心的一面呢？把握它就把握住了新闻。培养这种“把握”能力，我认为有效的方法之一就是读文学。成功的文学作品的情节和人物都具有个性鲜明的典型性，而这些典型性又都是作者站在事件和人物的多个层面中，体验后的提炼。通讯员在阅读中，可以从作者的塑造方式方法中获得这种洞察、过滤和选取能力。有了这种能力，通讯员在面对新闻事件中，就能够更准地看到事件的内核，从而直笔中心，用最捷径的形式凸现新闻的主要价值。

　　二、读点文学作品，能够解决“断流”问题。“写不下去”，也是通讯员时常遇到的难题。不是通讯员不了解事件，也不是通讯员不知道新闻价值之所在，而是笔与心的不和谐。造成这个问题的主要原因，我认为，还是我们的通讯员没有很好地进行语言训练。我们的通讯员大多是直接成长于战士之中，除少数天份较高，很多同志走的都是从“模仿”到“经验”的路子。也有的去报社实习过，也有的在部队小集训过，但这些培训，主要训练的是“新闻意识”、“新闻写法”，极少有培训语言的。过去，大家强调新闻语言的真实性，从某种程度上，它让通讯员误解新闻语言的语言性，有人甚至说“只要会写字，就可以写新闻”。其实，新闻语言是一种要求比较严格的表达载体，它的严格应该是由于它的准确性决定的。当然，我们通讯员学习新闻语言，直接去阅读新闻作品是个途径。而这种途径，也是广大通讯员常用的。可我认为，就新闻作品去学习新闻语言，还是一种“圈养”。如果我们的通讯员能进入文学的大语言环境中去汲取，不仅能够很快懂得语言的特性，而且能够丰富语言库存，这样在操作新闻语言时，就会有一种“一览众山小”之感，也就不会出现“断流”，反而有“泼墨”欲。中外很多新闻大家，都是文学的好手。可以说，新闻成就了他们的文学，但文学特别是语言垫起了他们的新闻高度。

　　三、读点文学作品，能够解决“发展”问题。我曾给一位很好新闻写作的通讯员说，“你从事新闻工作的时间不会长。”他问为什么，我说他不读文学。事实，他提干不久，就放弃了“豆腐块”。还有，我先后带过的几位通讯员，凡是热爱文学的，后来回到地方，都吃了新闻饭。所以，今年在培训通讯员时，头一个月，我就先让他们读《解放军文艺》和《小小说选刊》编辑的散文选、军旅精短小说。我认为，这是从头解决他们的后劲问题。很多人把新闻与文学深深地划开，主要误区在于，认为新闻是事实的报道，而文学是虚构的产物，人为地对立起“真实”与“虚构”。而实质上，新闻与文学的交集部分是宽广的。比如，时下不少媒体热眼的“细节写作”，不就是来自于文学创作方法？文学是一切艺术的母体艺术，它有种类繁多的种子，在不同的季节和不同的土壤上能生出不同的缤纷。新闻是发生后的真实，它的价值就是要求通讯员，去合理的用文字表达出来。这种“合理”，除真实之外，方法是多样的，技巧是丰富的，而文学中大量的方法、技巧都是新闻中可用的。因此，通讯员多读点文学，就等于多储备了驾驭新闻的能力，就在操作新闻中会得心应手，不至于面对新闻而无措，不至于走不宽、走不远自己的新闻之路。