同为新闻工作者，为什么有的人写出的新闻作品好看，有的人写出的新闻作品不好看呢？近日拜读了一些新闻名篇和一些新闻名家论新闻写作的书籍，感到受益匪浅。我从中感悟到，要想写出既有影响又好看的新闻作品来，主题的提炼、角度的选取、语言的表述等方面固然重要，但对材料的运用是否得当，也是至关重要的。

　　恰当地运用材料，没有什么技巧可言，说到根上就是“取舍”二字。说到取舍，往往是“取”易“舍”难。许多同志可能都有这样的体会，采访时材料记了一本子、一脑子，下笔时思量来琢磨去，舍弃哪些材料都觉得可惜。事实上，有些稿件往往是因为有一些材料没有舍弃而使文章变得冗长、难看。所以说，会舍才能善取，文章好看与否关键在于我们是否舍得放弃那些多余的、看似有用实则无用的材料。那么，在实际操作中应该舍弃哪些材料呢？依愚见，应舍弃这样一些材料———

　　重复的材料。在写作中很容易陷入这样的误区：一是重复说事。有的作者为了说明一种思想或者是一个道理，总是担心读者看不明白，本来是一两句话就可以说明白的事情，非要翻来覆去地弄上一大段不行。实践证明，这种担心是多余的。应当坚信读者都不傻，只要你表述得准确得体，还怕读者看不明白？牧羊人用一把小羊铲就能指挥一大群羊，因为他用９０％的精力来管头羊，而用１０％的精力管其它的羊。牧羊人的“驭羊术”是可以在写作中用一用的。二是堆砌事例。有的作者为了追求所谓的思想深度，往往是面上的事例加点上的事例，一个事例再叠加一个事例，把文章弄得过于冗长。其实，文章思想的深度绝非单纯取决于长度，多用几个事例并不能就使你的文章有深度。思想的深度取决于对材料的概括与提炼是否妥当精到，取决于作者“提纯”能力的高低，就像射击一样，与其打许多子弹而击不中要害，不如一发子弹直穿靶心。能用一个事例说明的，就不用两个事例：能用“面上”的事例说明的，就不一定要再用“点上”的事例；能用“点上”的事例说明的，就尽量少用面上的“事例”。这样，既能够避免稿件的冗长拖沓，又可以克服因堆砌材料而导致的只见“厚度”不见“思想”的问题。

　　注水的材料。有些新闻作品不好看，大多有这样一个毛病：注水太多。将水挤干净，文章也就没有什么看头了。而有的作者则喜欢给材料注水，爱把小东西放大。一个小事例，动辄要写上几百字甚至上千字。几个事例写完，再加上头和尾，一篇稿件写下来没有万儿八千字才怪呢。写稿件不是做拉面，拉得越长越好，而应当是洗面筋，只有洗去那些虚浮的东西，才能留下精华。高明的写家，善于把“大”文章写“小”。《解放军报》著名记者江永红写过一篇反映某舟桥部队抗洪抢险的稿件，这篇题目为《涛头显威“铁四营”》的通讯，虽然不足１７００字，但高潮迭起，情节生动，颇为耐看。其成功的原因，一是善于聚光。全文聚焦于“铁四营”开进、堵口、救人、筑堤四个过程，每个过程只选取最为典型的细节来写，且不展开，略去了许多枝枝蔓蔓。这种写法就像照相时运用灯光，摄影师要突出哪个地方便把灯光打在哪个地方，照出的画面突出了该突出的东西。写文章完全可以借鉴摄影师的“聚光法”，把灯光打在该突出的地方。二是善于留白。按说，报道抗洪抢险这样的大事，有许多事迹可以写，写上个五六千字的长篇通讯也不为过。但是作者的高明之处就在于巧妙地运用了“留白术”。如，写战士在洪水中救人，作者省去了救人的过程，只写了一个细节（英雄的操作手们个个像麻袋一样躺下了，叫也叫不醒。）文中像这样的留白，一共有四处。中国的山水画讲究留白的艺术，写文章也是如此，会留空白才会落墨。仔细看看就明白，留白之处留的是过程，落墨之处落的是有血有肉有感情出形象的细节。只有会留白，才能用一定笔墨写该写的东西，才能突出该突出的东西。从这个意义上说，要避免写出注水的文章来，就必须学会“聚光法”和“留白术”。

　　片面的材料。所谓片面的材料，就是那些不科学、违反常情、违背常理的材料。尤其是在宣传典型时，为了突出表现先进典型的某一种精神，动辄就是某某“带病带伤参加工作”、“家中亲人患重病顾不上回去探望”、“为攻克某个难题连续几个昼夜没有合眼”，等等。尽管近些年新闻界已对此类现象进行了拨乱反正，但由于习惯性思维根深蒂固，这类东西还时常见诸报端。诚然，一些同志之所以在采写新闻稿件时喜欢用这类东西，是想用这类东西来打动人；而实际上，如果操作不当，效果往往是适得其反。原因就在于这类东西不讲科学、违反常情、违背常理，让人感到可敬而不可亲、可佩而不可学，从感情上难以接受。和平时期，如果不是执行抢险救灾之类的突发任务，或有特殊情况，为何不把伤病治好后再工作（训练）？这是被媒体炒作得沸沸扬扬的一则新闻：某位志愿者一直慷慨资助那些需要帮助的孩子，没有丝毫保留，他身患绝症却不肯花钱医治，连自己的孩子的入托费都舍不得出。这位志愿者精神固然令人感动，但不免让人感到些许遗憾：且不说他自己的病必须医治，连自己的孩子的入托费都不肯出，就显得有点矫情了。乐于把爱心给予别的孩子，为什么就不能分一点给自己的孩子？善心不仅只给他人，善举也要力所能及，否则，这样的精神只能是可敬而不可学。贯彻落实科学发展现，对新闻工作同样具有重要的和现实的指导意义，不仅要贯彻落实到对整个新闻工作的宏观指导上，还要贯彻落实到每一篇新闻稿件的采写实践中，这就是要尊重新闻规律，尊重客观规律，尽量避免和克服片面性的问题，把不讲科学、违反常情、违背常理的东西彻底从稿件中清除出去。

　　虚假的材料。写新闻掺杂虚假材料，是个老话题，也是久治不愈的老大难问题，因而更应当坚决舍弃。虽然无中生有、公然制造假新闻的少而又少，但含有虚假成分、“纯度”不高的新闻并不鲜见。主要表现在以下几个方面：一是“合理”想象。根据写作的需要“丰富”新闻事实，尤其是在采写英模人物的时候，常常会替英模人物杜撰豪言壮语（主观地认为英模人物可能会这样说），代英模人物抒发“心灵感想”（主观地认为英模人物可能会这样想），帮英模人物做超出常规之事（主观地认为英模人物可能会这样做）等等。二是任意拔高。有些作者在采写新闻稿件时，往往会根据宣传的需要随意提升新闻事实的高度，乱扭角度，不管事实是否够层次，硬往某一个主题上贴，把一米七八的个头提升为两米以上的巨人。三是添枝加叶。这一类的虚假，一般是在具体数字、程度等细节上增增减减。常见的如：数字上做“加法”，宁多勿少；程度上加以夸大，宁大勿小；时空上进行换位，变远为近，等等。给新闻添枝加叶的同志大都有这样的一个“理由”：为了把新闻写得生动感人。这种认识是非常错误的。须知，新闻的生命在于真实，新闻的生动也在于真实，新闻本身所具有的生动性常常高于任何“创造”。从这个意义上说，任何添枝加叶，既违背了真实这一新闻的本质要求，也有损于新闻本身的生动性。

　　浓妆艳抹的材料。当前，新闻写作特别是通讯写作中程度不同地存在着浓妆艳抹的现象，如滥用形容词，滥加评论，乱发感慨，豪言壮语满天飞，等等。这些本应是新闻写作的大忌，可许多人不以为忌，反而以为只有这样写才能显现其水平，新闻作品才感人，才有看头，因而写作时格外钟情于浓妆艳抹。应当认清，新闻是对已发生的事实的客观报道，这是我们在新闻教科书里早就学过的。从本质上说，无论写消息还是写通讯，都应当做到尽可能的客观，至少是让读者感到作者的写作十分客观，不带任何偏见。因此，不发或少发议论，尽可能地少用形容词，尽量地避免“啊”、“呀”之类的感叹，应当成为每一个记者或通讯员的职业习惯。仔细阅读《解放军报》记者江永红写的通讯《老山有个孙干事》，你会发现全篇有“四无”：无一句评论，无一个“啊”、“呀”之类的形容词，无一句豪言壮语，无一个形容词。这篇“四无”作品非但没有成为“白开水”，反而因其巧妙地运用白描手法写人状物，保留了事物的“原汁原味”，把一个有血有肉的“孙干事”呈现给读者，受到了广泛好评。在当年的全国好新闻评选中，这篇作品初评时被评为好通讯一等奖，后因为一位细心的老评委发现全文没有一处交代具体的时间，而被降格为三等奖。世间万物，天然美才是最美的。正所谓清水出芙蓉，天然去雕饰。一般情况下，写新闻，白描胜过浓抹，应尽量保持新闻事实的“原生态”，洗尽铅华，不施粉黛。对新闻的这一本质要求，我们要好好把握，毫不吝惜地舍弃浓妆艳抹之类的材料，把作品写得干干净净、利利索索。

　　正确的废话。翻开一些报纸，触目尽是些正确的废话，并常见于导语中，可分为这样几类。一是“炫耀型”，动辄就是“受到上级领导机关的肯定”、“受到广大群众的赞扬”、“赢得领导和群众的好评”、“被上级领导机关转发和推广”；二是“自擂型”，诸如“取得了明显成效”、“收到了显著效果”、“有了明显进步”等语句，经常“挂靠”在导语的屁股上；三是“拍马型”，为了能让某些领导的名字在报纸上露露面，导语中经常冒出“某某团长高兴地告诉记者”、“某某政委深有感触地向记者介绍说”、“这是某某团长和某某政委一致的感受”之类的语句。这类语句有错吗？没错。但它实实在在的是“正确的废话”，偶尔在报纸上见到还没什么，经常同它见面，不仅倒胃口，而且令人恶心。可能有些同志认为，稿件不这样写没有力度，显示不出成绩。其实，这是一种误解，因为新闻是靠事实说话的，你报道的新闻能否令人信服最终要用事实来说话，如果事实不是那么回事，你在那里自我肯定、自吹自擂，谁信？相反，事实果如你报道中所说，再写上那些“正确的废话”，岂不是多此一举？

　　缺乏个性的材料。没有个性，就没有特点。一些新闻作品之所以不好看、不耐读，还在于缺乏个性，写的事千篇一律，这个单位和那个单位没有多大区别；写的人似曾相识，张三和李四模样相差无几，只不过是换了身衣服而已。写人状物，必须抓住个性，抓住了个性，新闻就活了。抓住个性，谋篇结构围绕凸显个性，众多素材由此取舍；写人叙事紧贴个性，不能体现个性的材料要毫不留情地舍弃，而能体现个性的材料哪怕是鸡零狗碎的都要将其派上用场。这样，文章便会活起来，短下来。要写出个性，首先是要敢写，头脑中不要有什么框框，不可让报纸上已有的模式套住自己，不要怕在报纸上没有见过就不敢写，要敢于做“吃螃蟹”的第一人。其次是要会写，必须注重用简练的语言交代过程，而将笔墨用在突出个性上；特别是要善于运用个性化的语言、动作和细节写人物。江永红的《孙铁锤传奇》中，有不少个性化的语言，如：“金花配银花，西葫配南瓜，不中不中！”“不管是死是活，就想为连队多干活。”“你懂个屁！”等等。这些个性化的语言给文章增色不少。三是要在采访中注意悉心收集、全力捕捉个性化的语言、动作和细节，不可只记事而忽略了这些。有经验的写家都知道，个性化的语言和细节是任何天才也难以凭空想象出来的。

　　如何取舍材料，是新闻写作实践中一个很值得认真研究的课题，既受制于思想观念，也取决于写作技巧等方面。笔者愿意就这一问题就教与广大新闻同行。在此，笔者以下面这段话作为本文的结束语吧：据说，有一种动物叫虫负蝂，它不停地拣拾东西背到自己身上，一过路人见它累得快不行了，就把它身上的东西给拿了下来。过路人走后，虫负蝂仍旧不停地往自己身上拣拾东西，直至被压死。“虫负蝂理论”对我们写文章尤其是如何取舍材料是有启示作用的———善选取不如会舍弃。只有毫不吝惜地舍弃掉那些鸡零狗碎的废料，你的报道才会变得更好看。

　　（作者系前卫报社政工室主编）