近年来，军事新闻摄影取得了长足的进展，出现了不少优秀作品。但不无遗憾的是，不少军事新闻摄影作品，总给人以似曾相识之感。反映部队执勤，就是指挥员一手拿枪，一手拿旗，战士们往前冲；反映部队训练，就是站炮位，握摇机，抢占阵地，抬腿踢正步；反映政治教育，要么集中上大课，要么几个人围在一起谈心，要么两人在树林里散步，等等。这些画面，使人感觉到总在重复着昨天的故事。只要有一幅较好的新闻摄影作品出现，很快就会有同样的作品不断见诸报端，甚至连光线、构图都一丝不差，只不过地点有所变化而已。这些情况说明，目前的军事新闻摄影模仿过多而缺乏创新。
《颐园论画》一文的作者，就如何对待临摹前人的作品与创新上发表了一些独到见解。他不主张模仿，而主张集名家经验之大成。他的观点很明确：“临摹古人名迹，固可长我学识，即或逼肖乱真，不过画学纯粹，尚非画才也。”“临摹名家之笔墨，我心触类旁通，尽收入台毫端内，所谓集大成是也。学问既富，执笔立意，画境即来，断无寻思搔首之病，更能随境别出心裁，发前人之未画，佳画百千纸，从无重复雷同章法之病，此即画才明敏效验也。初学作画，偶然落笔，居然可观，再作一幅，回首丑恶，此即功夫生疏，手下无准之过。果能用心勤学，何愁箭箭不中的耶”。
作画如此，摄影又何尝不如此。模仿别人的作品，是为了提高自己的表现技巧。“长我学识”的关键，在于能“触类旁通”，决不是照葫芦画瓢，去重复别人的故事。模仿是基础，创新才是提高。初学者搞点模仿是无可非议的，但创新意识不可没有，否则将是一个成不了大气的、不合格的新闻摄影工作者。
军事新闻摄影为何缺少创新？主要存在以下原因：
一是习惯性思维。在日常生活中，那些曾经在实践中被证明是有效的方法和对策，可能成为一种习惯，或称常规。而我们一些摄影工作者，对许多事情的处理，都是由这种习惯或常规来决定，单凭习惯或先例来决定思考和行动，不敢越“雷池”半步，忽略了隐藏着的创造契机。缺少“为什么要这么做”、“能不能采取别的构图形式”这种寻根究底的提问，就会限制创新思维的发挥。另外，一些摄影工作者在遇到一些易于按部就班的做法时，还用“大家都这么干，我只要照办就行”这样一种轻松的理由来说服自己，这就难免走进因循守旧的死胡同。
二是否定过多。批判力一般是否定性的，而创造力则是一种由希望和热情、勇气和自信心组成的向上的心理状态，是肯定性的。摄影工作者遇到的创新机会很多，有些人之所以不能创新，这不仅与环境有关，更重要的是与人自身因素有关，与是否正确处理批判力与创造力这两种力的关系有关。如果创造力在头脑中占据不了主导地位，总是用否定的眼光来看待事物，“横挑鼻子竖挑眼”，就会妨碍创造力的发挥。批判和判断只以眼前的事实为依据，它们更多地是倾向于保守地维持现状，而不是倾向于前进；而创新需要开动想象的机器，并努力把“不可能”的事物转变为可能。不少军事摄影工作者的思维，就是在这方面发生了失误。
三是视野狭窄。一个人的专业面小一些，虽然有利于研究深化，但随之而产生的另一个问题是由于视野狭窄，使创造力大受影响。在我军新闻摄影工作者中，具有多元化结构知识的人并不多，大多侧重于某一专业，或专于军事，或勤于政治工作，或偏向后勤。一来由于对其他部门情况不熟悉，难以创新；二来由于专业知识面过于狭窄，不容易看到科学发展的广阔前景，缺乏前瞻性，容易忽视一些有启发意义的重要信息，因而难以实现创造性飞跃。
四是好奇心枯竭。就像砂粒刺激了河蚌，从而产生了珍珠一样，好奇心能激发摄影工作者的创造欲望。而一些军事新闻摄影工作者，看任何事情总是认为一切都平淡无奇，没有什么值得特别注意的。年年翻来覆去唱“四季歌”，却不去发现“四季歌”中新的成份、新的音符。即使接受到了新的信息，也被常常忽视。只有那些具有孩童般好奇心的人，如饥似渴地追求新知的军事新闻摄影工作者，才可能有创新，才可能拍出让人耳目一新的佳作。
五是书本知识与实践经验脱节。书本知识被称为间接经验，实践经验又被称为直接经验。只有当间接经验和直接经验有机结合时，从事某项事业的技巧和水平才能在相互印证中得到发展和提升。但一些军事摄影工作者却存在学用“两张皮”的现象，拍摄时不注重理论指导和验证，拍摄后又不注意总结规律性认识、发展和创新理论成果，导致书读了不少、图片拍了不少，却仍在低水平徘徊。
当前，有碍创新的原因远不止如此，这里仅作个参照系。军事新闻摄影工作者只要能找到自身存在的阻碍创新的原因，并且有了突破和超越，离成功就不遥远了。条例条令严格规定着军人的生活、工作及训练，大家都去拍，要拍出的作品完全不重样，的确很难。但只要善于观察，也能从普通的事物中捕捉到不同的瞬间。比如，在不同地域、不同季节、不同天气、不同时间等不同条件下，任何事物、任何事件都会有所变化，我们如能把这种变化拍下来，就会和别人的作品有所区别，就有了变化。《颐园论画》在谈到山水画时指出：“譬如古人画山水劈麻皴，我能少变，更胜古人之呆板，苔点不能松浮苍茫，我能笔笔灵动即此。”他不是说画的完全不同，只是要求有一些“少变”，就更胜前人。沈阳军区摄影工作者王明会的作品《无情的瞎蠓坚强的战士》，就是一幅“少变”了的佳品。画面依然是头顶骄阳的整齐的队列，可谓俗极。然而，作者却把主题突出在一个叮在战士额上的瞎蠓上。战士瞪着双眼，任鲜血顺着额角下挂，眉毛始终不皱一下。作者巧妙地抓住了这一典型瞬间，形象地展现出我军官兵的风姿，这是铁的纪律的体现。由此可见，凡是“少变”的新闻摄影作品，就不再是模仿，而是自己的东西了。如能对同样的题材随着环境的变化进行别出心裁地表现，照前人所未照，雷同之病就可避免。
新闻摄影是一种创造性的劳动，既要继承前人已有的成就，更要走自己的路。要敢于打破陈旧的思维模式，只有这样，才会有创新，才是自己的风格，才能创出属于自己的模式，才能拍出人无我有、人有我新、人新我独的好作品来，军事新闻摄影才会不断地在创新中发展、完善、提高。
新时期部队摄影工作者应该在政治上成熟、新闻上敏捷、业务上娴熟，拥有与时俱进、开拓创新、勇于奉献牺牲的综合素质。要到火热的军营生活中捕捉新闻，记录下最具典型性、最精彩的瞬间。那么，如何提高能力素质，以本人之拙见，应强化“四个意识”：
一是学习意识。摄影工作者要加强政治理论和业务学习，借鉴国内外的先进文化，丰富充实自己的头脑。古人不乏治学之道，其中主张博学、多知者颇多。李光地说：“欲为一代经纶手，须读数篇要紧书。”这都说明了学习的重要性。摄影工作者要抓好自身学习，真正把马克思主义基本立场、观点和方法学深悟透，融会贯通，进一步增强政治意识、大局意识、责任意识，始终和党中央保持高度一致。要刻苦学习借鉴国内外的先进文化和好的经验，充实丰富自己的头脑。特别值得一提的是，做一个合格的军事新闻摄影工作者，必须紧密结合推进中国特色军事变革的实际需要，认真学习政治理论和高科技知识、军事知识、传播知识，加强战略思维、辩证思维和创新思维能力的培养，努力为推进中国特色的军事变革鼓与呼。
二是“三贴近”意识。以胡锦涛为总书记的党中央强调指出：宣传思想战线必须坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众。这对推进新世纪新阶段的宣传思想工作提出了更高要求，同时也为现阶段加强和改进宣传思想工作指明了方向。坚持“三贴近”也是我们坚持“三个代表”重要思想本质要求的具体体现。我们军事摄影工作者只有坚持“三贴近”，切实坚持“紧跟党委、围绕中心、贴近基层、服务部队”的方针，深入基层部队，了解官兵的所想所思所需，才能从根本上提高摄影作品的质量，增强作品的思想性、真实性和感染力。纵观历届获奖的摄影作品，凡是能给人打下烙印的，都是作者深入基层，紧紧围绕部队的中心工作，抓拍典型瞬间。摄影工作者做到了“三贴近”，不但能从丰富的军营生活中挖掘生动的素材，吸取丰富的营养，而且可使军事新闻摄影宣传避免枯燥单调，更加充满生活色彩，更加富有生活气息。摄影工作者深入基层，还必须要有强烈的事业心和责任感。任何想依靠聪明技巧、运气只能辉煌一时，而要想穿越漫漫的历史长河，为世界留下自己的文化足迹，只有老老实实地将自己的胸膛贴在大地上，面对苍生！惟有如此长久执著，才有可能将自己的作品深化并升华为永恒。
三是创新意识。江泽民同志说，创新是一个民族的灵魂，是一个国家兴旺发达的不竭动力。我觉得创新对于摄影工作者来说更为重要，没有创新意识，或者创新意识不强，只能跟在别人后面亦步亦趋，始终慢半拍，拍出的照片肯定没有生命力。创新是时代的主题。在改革的时代，创新已成为推动社会各项工作前进的动力。翻开我们的报纸，呈现在面前的图片新闻，有不少作品所反映的内容都有一种似曾相见的感觉。要想彻底改变这种状况，我们摄影工作者必须更新观念、改变作风，从部队的日常生活中，把眼睛盯在基层，盯在新闻现场，寻求最具表现力的新闻事实，用情感和理性过滤信息，透过纷繁的现象，探索事物的本质，运用第三只眼睛，寻找适合于用摄影语言表达的新闻主体对象，运用多种角度，从不同侧面拍抓最感人、最典型、最能揭示新闻主题的典型瞬间。
四是科技意识。随着科学技术的不断飞速发展，摄影技术一百多年来已经发生了质的变化，从胶卷一跃实现了即拍即发的数码时代。摄影的数字化技术发展到今天，从纯技术角度讲，赶上和正在超越传统的光化学技术已是不争的事实。数码相机取代传统相机，这是科技和市场发展的必然性趋势。面对这些，我们摄影工作者要以时不我待的精神，勇于面对挑战，积极扫除头脑中观念上的拦路虎，实现思想观念上从“传统”到现代的转变，刻苦学习和掌握现代科技新知识，跨越摄影的数字化鸿沟，实现历史性的技术飞跃。
摄影是一门需要不断实践的科学，只有实践、再实践，用一次次的行动去证明自己。如果说当今中国摄影界是一座雄奇的山峰，那么部队则是探取新闻资源的“富矿”。愿我们军事摄影工作者以自己的睿智、胆识和坚韧，到火热的军营开掘新闻资源，为我们这个时代奉献出更好、更优秀的作品来。
（作者系人民武警报社编辑）
