在这个连吃饭都盛行快餐的时代里，人们对通讯的阅读需求远不如短快的消息，所以怎样把通讯，尤其把长一点的通讯写“活”，就显得尤为重要。“活”有多种手法，而细节在其中的分量则是不言而喻的。好的细节描写不仅可以渲染气氛，深化主题，而且能够提示人物的内心世界，增强人物的“立体感”，甚至可以催人泪下，感染读者。

　　那么，细节的描写从何处入手？我想不外乎以下几种渠道：

　　一是靠观察。具备一双敏锐的“新闻眼”，采访也罢，调研也罢，都要靠记者的眼睛去用心观察，捕捉常人难以发现的细节。《人民日报》老记者柏生早年采写《韧性的战斗》一文时，一头扎在高士其家里，目击了一系列足以使主题进一步深化、认识进一步飞跃的细节。如高士其每天都要在床上与一个小女孩做来回抛彩球的活动，每抛一次，都十分费力痛苦，但仍然坚持运动，因为他知道一旦自己动弹不得了，创作活动也将随之停止，许多任务和目标就无法实现，所以他以极大的毅力，每天有意识地进行着这种手、脚、腿的锻炼。通过这些细节，柏生对高士其的“韧性”有了更加深刻的理解，报道主题也就揭示得入木三分。

　　1945年4月间，苏联红军将希特勒部队反击到柏林后，两军在柏林的大街小巷展开激烈拼杀。如何反映这场战斗的激烈程度，如用“火舌四射”、“硝烟弥漫”等概括性的描述，就没有什么特色可言。而一位苏联的随军记者却慧眼独具，抓住因战斗惨烈而激起的烟尘做文章：“城里的烟尘几乎使人窒息，而且如此浓密”，以致两军交战“在白天也不得不使用手电筒”。由此，柏林之战的激烈程度可见一斑。如果记者没有身临其境仔细观察，是无论如何也想象不出的。

　　二是靠筛选。要写出好的新闻作品，原材料的筛选很重要，而要写出经典的细节，事例的筛选同样不可小视。

　　通讯《人性丁晓兵》（解放军报第2006年1月7日第一版）在描写丁晓兵教育引导人们“发现美丽、看到光明、追求真善美”时，写了这样一个事例：

　　丁晓兵小时很调皮。一天，他在池塘边玩耍时突然脚一滑，掉进了水里。正当他要沉下水时，一个路过的老渔夫一把将他拽了上来。尔后按他的小肚皮把水排出去，又给他做人工呼吸，见他没事了，渔夫对着他的小屁股一拍，说道：“小子，快回家去！”丁晓兵感谢的话还未说出口，老渔夫已大步流星地离去了。

　　在一个人的成长历程中，发生过的重大事件可以说数不胜数，但对于丁晓兵来说，这却是影响他一生的一个大事件。救人不留名，施恩不图报，这样的品德也从此深深根植于他的心中。

　　《中国青年报》刊发的长篇通讯《导弹司令杨业功》一文中，在描写杨业功艰苦朴素的生活状况时，选择了用保健医生张海峰的亲历来“窥视”杨业功的简朴之风：

　　一天上午，杨司令去阵地了。小张不忍心让杨司令自己洗衣服，就到杨司令的房间把他换下来的衣服拿去洗。

　　“我摊开他的背心准备打肥皂时，发现背心后面有两个鸡蛋大小的窟窿。他的秋衣秋裤也都是以前那种最老式的，旧得不能再旧了。”

　　小张说他当时特别惊讶，“我刚到基地就听说杨司令简朴，但我一直不信。现在我信了。”小张说，“简朴是他的风格，装是装不出来的。”

　　为了部队的建设，杨司令从来都是以最优的质量标准用钱。到了自己的身上，他是能省就省。通过用杨司令身边人的亲身体会向人们进行客观地展示，这一选择颇费心机。

　　三是靠推敲。有些细节，在还原事件本身的过程中除了尊重事实，还要讲究艺术性、可读性。荣获1999年中国新闻奖三等奖的通讯《解读“弱女人”》（载《解放军报》1999年10月14日三版），在作品的第二部分，有一个细节是经过了作者精心推敲的。37岁的朱留坤因得了鳞癌要动手术，正当妻子刘金珍恨不得“顶替丈夫去死”时，自己也被医生诊断为乳腺肿瘤。这时文章写道：

　　她本能地摸了摸衣兜里的钱：“不够，不够，顶多只够给一个人看病”，她喃喃自语，撕碎了诊断书，擦干了泪水，平静地回到丈夫的病房。

　　作者没有设计什么起伏跌宕的情节，没有安排什么惊天动地的语言，只是用了几个动词：先“摸”衣兜，再“自语”，然后是“撕碎”“擦干”“回到”，整个人物却显得纯真朴实，生动形象。寥寥数语，便把一个普通妻子在重大抉择时刻果断坚定的心理活动，刻画得淋漓尽致，荡人肺腑。

　　（作者单位：最高人民法院新闻办）