激情为写作燃烧
○白瑞雪
新闻是对客观事实的报道，但新闻从不排斥感情。
在前所未有地强调“人与人性”主题的传媒时代，如何调动情感的力量，达到感染读者的目的，关系着新闻策划和采写的成败。
我把与新闻写作有关的激情粗浅地列出三类：记者内心受到感动并且渴望表达出这种感动的激情，作为新闻主体的人物本身具有的能够打动受众的激情，以及作品的文字力量所散发的激情。
还原感性———把握记者的激情
新华社总编辑南振中曾提出一个著名的观点：新闻报道要“还原感性”。他说：记者提供给读者的感性材料，应该是“活的生命”，要让读者目有所睹、耳有所闻、心有所感。我把这种表现方法概括为“还原感性”。
所谓“还原感性”，实际上是对于新闻本源的回归———把记者自己曾经面对的或听说的人和事，真实客观地再现给读者。也就是说，新闻事件或人物给了你多少感动，你就应该原原本本地传递给读者多少感动。
然而，我们在写作中不自觉地喜欢总结，喜欢抽象化，喜欢把我们的读者想得太笨。人物报道中的“高大全”，事件报道中的“概念化”，皆因如此。
那么，不妨还原———
“我15分钟后赶到高速公路收费站口，你在那里等我，给你10分钟的汇报时间。”接到司令员杨业功的电话，某团团长直奔收费站。当他气喘吁吁赶到时，杨业功已经等在路边。“你迟到了，还有9分钟。”9分钟后，杨业功听完汇报后跳上车飞驰而去。（张严平、张选杰、李国利《将军已经出发———追记优秀共产党员、第二炮兵某基地原司令员杨业功少将》）
在这篇追记导弹司令杨业功的通讯中，记者选取的，无不是这样朴素之至的工作或生活场景。无需总结，无需拔高，读者自然认识了一位浑身洋溢着典型的军人作风、为打赢未来战争殚精竭虑的导弹司令。可以说，这是将整体还原为局部的成功。
低低的云层下，孙凤阳驾驶着涂了迷彩的武装直升机，机警地搜寻着草丛中幽灵般的“猎物”。机翼飞旋，一串令人晕眩的斑斓弧线，吸引着看台上的目光。凄厉的嘶鸣回荡在天地之间。突然，直升机昂头直上云霄，又以近乎垂直的角度向地面俯冲而来……草沫飞溅。就在直升机掠过看台的刹那，远处腾起一片火光，呼啸而出的导弹，直中“猎物”……（贾永、陈辉、傅永国《猎鹰傲视天地间———速写北京军区武装直升机团团长孙凤阳》）
处于强势的电子媒体包围中的现代受众，已经习惯了影视视觉文化的语言方式。平面媒体如果做不到“以电影导演的意识”组织文字，完成抽象化概念到视觉化形象的还原便很难赢得读者。
选择细节———释放人物的激情
新闻的核心是人，人物的激情，常是新闻作品最有感染力的部分。而它最好的载体就是细节。
从传播学的角度来看，新闻虽然是易碎品，细节却能够成为经典从而流传。’98抗洪电视报道中，宏大的斗洪场面固然荡气回肠，乘着冲锋舟的武警战士从一棵小树上一把抱住小江珊的场景，更让人回味；还有穆青笔下的焦裕禄那把被顶出了窟窿的藤椅，郭超人笔下珠峰上的那面五星红旗……
我尤其欣赏两种类型的细节：“迂回式”的和个性化的。
刘伯承失明后，老想跟儿子聊聊天，可刘太行一是忙，二是嫌年老的父亲絮叨，不想陪父亲……这是刘太行这辈子最后悔的事。
谈到这儿，刘太行，这位已从领导岗位上退下来的空军少将一手捂住脸，另一只手在空中胡乱挥动着：“不说了！说起来难受！”
（《我们的父辈是八路军———访刘伯承、贺龙、罗荣桓子女》）
在这篇为纪念抗战胜利60周年而作的追忆文章中，刘伯承之子的一个动作，让全文戛然而止，但回味无穷。没有眼泪，但还有什么描述比“一手捂住脸，另一只手在空中胡乱挥动着”的刘太行更让人印象深刻和为之心酸的呢？
延展文字———张扬语言的激情
如果说细节是激情的载体，语言就是激情的外衣。新闻作品应力求精炼，但该驻足处当不惜笔墨。
刘东江经常下意识地盯着别人家孩子的眼睛看，越是又黑又亮的眼睛他越是看，他怪异的行动有时把孩子吓哭了。
刘东江也知道自己的习惯，但他改不了。他羡慕人家孩子的眼睛，不是羡慕眼睛外形的美丽，而是———羡慕它能看到东西。
刘东江的儿子小宝，1岁10个月的刘维铧，双目全盲。
（朱玉《一千零四十小时———早产儿氧中毒失明情况调查》）
这些文字并不华丽，但感染力不言而喻。
有人以“用文字写作”、“用技巧写作”和“用感情写作”三种状态来论及文章之高下。但我相信，文字、技巧和感情并无刻意的界分，激情能让这三者浑然一体。如此文章，宛如天成。
（作者为新华社解放军分社记者）
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