动情的新闻感人心
○郭宝山
文章本是有情物。“感人心者，莫先乎情。”（白居易《与元九书》）因此，古今中外的名家都特别强调感情对写作的重要性。刘勰在《文心雕龙·情采》中说：情者文之经，辞者理之纬；经正而后纬成，理定而后辞畅。此立文之本源也。鲁迅说得更干脆：“能爱能憎才能文。”
遍观中外新闻佳作，之所以引起读者广泛共鸣，无不是情置其中，以情动人。魏巍的《谁是最可爱的人》，字里行间饱含的深情，让每一个读者都为之动容，影响了一代又一代人；穆青的《县委书记的榜样———焦裕禄》情溢于笔，让人热血翻滚，心潮沸腾；《公朴本色———郑培民》也将作者的情感表达渲染到了极致，每次阅读都使人热泪滚滚，难以自制。这些作品，都是新闻通讯以情感人的写作典范。不仅给人以启发，而且获得审美享受。
把新闻写出感情来，是新闻工作者的基本功。要做到这一点，前提是要破除“新闻无情感”的观念。有人认为，新闻是对事实的客观叙述，只要“如实”记录就行了，不必也不能掺杂个人感情。事实上，人们对某一事件，都有好恶，不可能没有感情。同时，新闻中的人物也都是有血有肉、有感情的人，更无法回避感情。只有深入到新闻人物的感情世界，才可能更真实地发现并记录事实。因此，新闻人不但不能谈情色变，还要强化以情感人的意识。在新闻写作实践中，要把握以下几点：
首先，要善于在“素材仓库”中发现动情点。军队的新闻工作者要时刻关注广大官兵的需求，使新闻作品的真情实感有取之不竭的活水源头。穆青同志一生将“勿忘人民”作为座右铭，从情感到身心从未离开过人民群众。他曾说过，“情感这东西得不到激发和滋养是会淡化的。”因此，他总是挤时间到基层去，同群众交流感情，收集材料，接受群众的哺育，因此不断有感人的作品问世。江永红同志曾说过，每一个记者、编辑都要建立自己的“素材仓库”，但光有这个“仓库”还不够，更要善于发现和捕捉其中打动作者的“动情点”，抓住这个“点”不放，寻根问底，深入挖掘，就会意诚情至。前进报今年8月1日刊发的长篇通讯《一封战士家书牵动万人心》，就是社领导从7月6日《解放军报》上的一封读者来信中捕捉的信息，这封读者来信深深感动了大家的心扉，报社立即组织记者、特约记者和通讯员飞福建、赴辽东，进行详细调查和深入采访，写出了这篇7000字的事件通讯，在部队引起强烈反响，许多同志读了都眼含热泪，情不自禁。
其次，要在新闻采写中投入情感。“思涉乐其必笑，方言哀而已叹。”（《文赋》）要让别人哭，先要使自己哭；要让别人笑，先要使自己笑。真正感人的新闻作品，其情感是真挚的、热烈的，自然流淌出来的，或者说是记者积累起来的情感的释放。孔子说：“情欲信，辞欲巧。”信，就是真实。写作要抒发真情实感。因为，“不精不诚，不能感人。故强哭者虽悲不哀，强怒者虽威不严。”必须杜绝虚情假意，无病呻吟，也不能故作多情，为文造情。这就要求记者、编辑必须深入生活，深入被采访者的内心世界，对新闻事件有深刻体验，与之同悲同喜，积累新闻情感，心怀激情写激情。只有这样，写出的新闻作品才会牵动受众的感情，引起读者的共鸣。
最后，还要在新闻作品中运用典型的细节和语言顺势“煽情”。“繁采寡情，味之必厌。”（刘勰《文心雕龙·情采》）文章的文采并不能取代感情，但善于恰到好处地表露感情，即我们常说的“煽情”，则会使文章增色。情感在这里不是可有可无的点缀，而是不可缺少的追求，“郁然内里，焕然外观”。情感要靠文字来表达，“语不惊人死不休”。这就要求新闻作品的语言要亲切随和，切忌呆板生硬。语言鲜活、生动、质朴，表达真实，有利于增强人物的亲和力。选材要典型，细节要到位，议论要精当。《人民日报》记者崔士鑫在谈其采写牛玉儒的长篇通讯《党的好干部
人民的贴心人》时说：在如何理解牛玉儒在招商引资和慰问园林工人等场合喝酒、敬酒的问题时，参与采访的中宣部新闻局等有关领导强调不要回避这一细节，把他作为民族干部热情的一面、尊重少数民族习俗的一面、为了地区经济发展而忘我投入的一面写出来。于是，我们在通讯中看到了这么一段：“人们印象中，蒙古人坦诚、热情、爱喝酒。平时在家滴酒不沾的牛玉儒，见到了远方来的客人，就尽显蒙古族的坦诚与热情。哪怕客人再多，他都要一一敬到，而且一饮而尽，生怕谁感觉受到冷落。只要他出现，满场客人都会受到他感染，不知不觉就变得豪爽起来。就是在这种豪爽中，有心的客商深深体味到一颗加快发展、建设呼市的急切之心……”记者还深入实地采访，体验牛玉儒工作与生活的艰苦，写了许多类似细节，使牛玉儒的形象更加丰满了，也更加入理动情，真实可信，读罢使我们在感受新时期领导干部的楷模牛玉儒爱民激情的同时，也体会到记者采写典型的激情和辛苦。
总之，情感并非文学的专利，也是新闻的要素。消息、通讯、言论渗透情感，不仅可以使新闻事实表达得更感人、更生动，也可以使思想观点阐述得更鲜明、更深刻。
（作者系前进报社社长）
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