提出这个问题，似乎有些多余。但在各新闻媒体，特别是报纸媒体，编辑记者们就经常遇到这个问题，并且经常会就这个问题产生一些争论。当然，必须明确的是，这里所说的美不美，仅仅是就新闻照片画面的形式感而言的。也就是人们经常说的画面漂亮、色彩鲜艳、形式美观，给人以视觉上的直观愉悦和审美享受。然而，新闻照片对于这种“形式美”的追求似乎并不是主要的。真正的新闻照片，首要的任务是运用可视的形象语言信息来传播新闻，以最快、最直观的视觉形象告诉大众发生了什么事，这件事的意义和价值，以及这件事的前因后果。也就是说，不管你把新闻照片拍成什么模样，只要能恰当地传达新闻信息，使读者能够一眼看得懂照片画面展示的新闻内涵，就可以了，这张新闻照片就达到传播目的了。至于这张照片形式感美不美？光影、色彩、构图等等漂亮不漂亮，相对于新闻信息的传播来说，那是次要的。

　　就拿刘翔在奥运会上夺得110米跨栏冠军这则新闻来说，作为新闻照片，读者最想看到的是奥运赛场上刘翔在栏上领先飞驰的形象，或者是最后的关键时刻，刘翔第一个冲向终点撞线的镜头。作为现场采访的摄影记者，把这两个关键点把握住了，抓拍到这两个关键时刻的瞬间镜头，你的新闻照片就可以说成功了。至于照片画面形式美不美，那是第二个层次的要求。也就是说，摄影记者首先必须完成抓住精彩瞬间的任务。你没能在扣人心弦的激烈比赛现场抓拍到“关键”的瞬间，比如说你只抓到了刘翔奔跑的镜头，尽管这个镜头在构图形式上、动态上都不错，甚至可以说从画面本身看还比较完美，那也不能算成功。因为你拍的这个画面没能准确地展示“110米栏冠军”这一重要新闻信息的关键瞬间，没能准确充分地展现“亚洲飞人”的最佳风采。

　　但是话又要说回来，在重要的新闻事件场合，众多的摄影记者同台竞技，都在抓拍这一新闻事实的关键瞬间，或者说大家都抓拍到了这一关键的瞬间，那就会有一个照片画面形式“美不美”的问题了。关键瞬间大家都抓住了，那就要看谁抓住的瞬间更出色，更完美，更漂亮，表现角度更独特，更契合这个新闻事实的本质特征，更能吸引读者的眼球。这时候，画面形式感的“美”———这个因素就凸现出来了。所以，在这个时候，你说新闻照片要不要“美”呢？当然是要的。每年的新闻摄影评选，在重大新闻题材的评选时，常常会有很多摄影记者都送去作品参与竞争。同一题材的新闻照片摆在一起，评委们观摩、评价、对比、讨论，最终确定把手中的票投到哪幅作品上。这里头就会有比较，而比较的一个重要指标就是看谁拍的照片更能说明问题，更好地表达了新闻事实，表现手法更完善。此时，你能说形式美不重要吗？因此，同样的题材，同一个拍摄场景，拍出来的照片就要比谁的“漂亮”了。而这个“漂亮”，或者说“形式美”，体现了一个摄影记者的综合素质。但是，这里要特别提及的是，摄影记者不是为了形式美和漂亮才按动快门的，而是根据新闻事实的精髓所在，精心选择表现主题和拍摄时机，严格把握新闻事实的最佳展现时机按动快门的。也就是说，在他按动快门的同时，他把拍摄的用光、构图、造型、色彩、影调等等形式美的表现手法，自觉地融入了他的抓拍之中，他赋予照片的瞬间形象之美，是他不经意间的自然流露和发挥。这就是成熟的摄影记者出手的作品总是比一般人技高一筹的原因所在。

　　还有一种情况，就是报道非突发性的新闻，事件的发展比较平缓，摄影记者在采访拍摄时，时间和空间上都没有太苛刻的限制，可以有较大的自由发挥度。这个时候，很多摄影记者都会在拍摄时注重把照片拍得美一些，漂亮一些，让读者爱看。应该说，这种想法没什么大错。因为漂漂亮亮的、美观大方的照片总是比一般化的照片更受读者欢迎。像《花季》这幅照片，表现的是军医学校女学员上实习课，在野外辨识中草药的情景。记者在拍摄的时候，就刻意地选择了光线、角度，选用了较长焦距的望远镜头，并且有意选择了一丛鲜艳的花朵作为前景。由于长焦距镜头景深很短，拍摄时焦点聚焦在画面主体女学员身上，人物前后的景物就虚化了，很好地烘托出处于花季的女学员的青春靓丽形象。但是，这里也要提醒一点，把照片拍美是可以的，千万不能本末倒置，不能单纯为了“形式美”和“漂亮”而拍照片，忘记了新闻真实性的原则。也就是说，摄影记者在这种场合，可以根据新闻事实的具体情况和现实环境，在不违背新闻真实性和客观性原则的基础上，选择更好的光线和表现角度，运用更适合视觉表现的镜头，寻找更好的抓拍时机，尽可能从视觉形式的角度考虑把照片拍得美一点，漂亮一点。

　　换句话说，新闻照片的美，是有客观的标准的，不能为“美”而美，不能背离现实生活的真实，不能不顾新闻事实的客观真实标准“唯美”。很多人往往在这个问题上迷失方向，分不清问题的主次，总想着把新闻照片拍“美”，而根本不去考虑新闻事实的客观情况和表现需要，一味地去追求表现手法的美观。拍摄的时候，首先考虑的是用什么样的光线，选择什么样的构图，用广角镜头还是用长焦距望远镜头，色彩表现上怎么更鲜艳一些等等，全然不顾新闻事实表达的准确性和客观性。这样的拍摄方法是不可取的，也是不符合新闻摄影规律的。举个简单的例子：如果你碰上了一个突发事件，一辆车翻了，车内的人受了伤，路人和周围的群众纷纷抢救受伤者。这个时候，面对紧张而急促的抢救现场，摄影记者能去考虑用什么光吗？能去琢磨什么样的构图好吗？显然是不可能的。因为突发事件本身就是事物的常态被打破，变成了非常态。此时的情况非常危急，时间的流逝会给人的生命带来危险，这时候的分分秒秒就显得格外急促和珍贵。赶到现场的摄影记者必须毫不犹豫地将镜头对准事件的中心，对准众人抢救受伤者这一感人的瞬间，几乎是不假思索地按动手中相机的快门。因为这个时候抓拍是最重要的，拍到抢救过程及其最感人的瞬间是最主要的，根本无需去考虑最终出来的照片画面美不美、漂亮不漂亮。反过来说，只要摄影记者抓住了事故现场最真实的瞬间场景，也就是抓拍到了众人抢救伤员的一系列感人瞬间，不管这些瞬间的画面结构是否漂亮，是否符合常规的平面构图规则，我们都应该说照片是美的。因为这些现场抢救的情景，真实地再现了“一方有难、八方支援”、“救死扶伤”、人道主义等的大主题。此时，遇难者得以获救，脆弱的生命得以延续，生命至上的人道主义精神得以张扬就是最美的。

　　当然，上面的例子还是属于特殊情况，是处于紧急状态下的突发新闻事件。那么日常生活中的一般性事件呢，比如说常规的军事训练，可不可以进行适当的调整把照片拍得尽可能美一些呢？可以的。因为这种常规的训练，是经常发生的，而且很多课目是重复进行的，我们在拍摄时就可以事先多进行观察分析，琢磨构图、用光、色彩、角度、背景、表现手法等等诸多因素，尽可能把照片表现得美观漂亮一些。如《精心检测》，这是表现通信兵在机房里进行线路设备检测，排除故障的课目。这样的课目部队会经常反复地演练，我们在拍摄时就可以选择角度，选择背景，选择运用什么样的镜头等。这幅照片就选择了广角（鱼眼）镜头，并且选择从一排通信设备的空隙中透过去，利用广角镜头的夸张变形特性，把前景上的线路设备夸张成为圆孤形，而处在画面中心的一位士兵却不变形。这样就给人以新颖感，本来枯燥单调的机房到了照片中就变得“美”了，而且有令人耳目一新之感。

　　但是，求美的前提必须是不违背生活的真实。也就是说，你想把照片拍得美一些可以，但必须是从现实生活中去选择，从现实生活中自然发生的“画面”中去挑选你认为美的形象瞬间去抓拍。还是举军事训练为例，像坦克一类的重装备演练，通常是容易出画面的。但是很多时候，坦克训练往往是一辆或者两三辆，行进中相互间的距离也比较远，反映在画面中就有些孤单或松散。这种时候，有的摄影者就会想法让部队多调几辆坦克来配合，并且人为地要求将坦克之间的距离缩短，拍成照片后的画面显得坦克密集，烟尘弥漫，气氛壮观。其实这样的做法是不可取的，因为你违背了生活的真实。不要说实战了，一般的坦克训练也不会有这样的情形。这样拍出的照片形式上“美”了，但却虚假。而虚假的形式美，一旦被人们识破，美将不复存在，新闻照片本身也不能生存，反而弄巧成拙。正确的做法应该是真正沉下心来下到训练场去，跟随部队训练仔细观察，在训练现场精心选择拍摄角度。比如可利用训练场周围的制高点，居高临下俯拍大场面；或者选择远距离拍摄点，用长焦距镜头压缩画面空间透视，将本来间隔较远的坦克“压缩”成密集的坦克集群，形成气势。比如作品《铁甲雄风》，就是运用长焦距镜头在很远处压缩空间透视抓拍的。实地训练时坦克间距几十米，而长焦距镜头压缩空间后，画面给人的感觉就好像一辆挨着一辆，加上坦克行进时碾起的尘土形成一条条长长的烟尘横贯画面，气势非常壮观。

　　因此，回到本文开头的提问上来，我们说：新闻照片在保证新闻价值等总体质量的前提下，是需要美的。不仅需要视觉形式上的美感，更需要新闻内涵的美。而形式感的美和新闻信息比较，新闻信息是第一位的，形式美是第二位的。在充分传达了新闻信息的基础上，我们鼓励把新闻照片尽可能拍得“美”一些，以优美的形式感吸引读者的眼球，给读者更多的愉悦享受。