“如果你的照片拍得还不够好，那是因为你离战火还不够近”。这是著名战地摄影记者罗伯特·卡帕的名言。在科技飞速发展、资讯十分发达、媒体竞争激烈的信息时代，军事新闻摄影工作者应当重温这一名言，把追求“零距离”当成摄影工作者的职业信条。

　　在这里，“零距离”并不是单指两者之间的物理距离，而是一种与读者情感上贴近或者亲近的人文距离。军事新闻摄影除了金戈铁马、大气磅礴的阳刚美之外，也应当更多地关注普通官兵的工作生活和情感世界，用镜头叙说他们的喜怒哀乐，用镜头表现军营的五彩缤纷，最终拉近与读者之间距离。如何追求并实现“零距离”，笔者想从三个方面谈谈粗浅看法。

　　一、真情关乎质量。情感的贴近是实现“零距离”的粘合剂，只有具备了对事业的热爱，对基层官兵的理解，才能真正实现“三贴近”。

　　新闻摄影是以形象直观的画面来反映新闻事实的。照片的优劣好坏，无需用更多语言表达和解释。一张照片好不好，感不感人，首先在于你是否把那个最吸引人最打动人的瞬间捕捉住。

　　真情决定照片的质量。作为一名军事新闻摄影工作者，我们在摁下快门的那一瞬间，首先要问一问自己是否感动。我们现在翻开报纸，充斥各个版面的很多都是一些似曾相识的画面，很难让人留下记忆。原因很简单，我们很多人都没有带着对基层官兵的热爱和敬佩去用心拍摄。我们在机关的办公室里坐久了，在基层的尊重和厚爱中生活得安逸了，无论是距离上和情感上都有了一定的疏远。下去采访，既是上级领导，又是“无冕之王”，坐小车，有陪同，然后好吃、好喝、好笑脸，真正干活的时间并不多，那种用脚板子跑新闻的老传统越来越远了。这种种优越条件派生出的种种优越感，也就生出了沉不下去、接近不了的浮躁之气。或是应急之作，或是人情难违，或是硬着头皮完成任务，摆一些、导一些所谓的新闻照片，自己都不忍再看，又怎能打动读者？

　　因此，从这一点上来讲，要真正解决贴近基层、贴近生活这个问题，首先要解决的就是感情问题。只有心贴近了，距离才会近。你天天心里装着基层，天天和基层官兵摸爬滚打在一起，了解并感受着他们的喜怒哀乐，知道他们一天要流多少汗，为什么一顿能吃10多个馒头；也亲眼看到官兵之间那些无微不至的关心帮助和你追我赶的奋勇争先，也就会从心底里尊敬和热爱他们，也乐意用自己的镜头去表现和讴歌他们。同样，只有你热爱新闻摄影，把它当成事业去孜孜追求，愿意为之奋斗吃苦，也就会主动沉下去，用汗水去收获好照片，就能从根本上解决摆拍的困扰。我两年前去过一次广西边防，去之前很茫然，按照自己脑子里事先设计的画面，一个都很难找到，但是越往边防哨所走，越发现自己的渺小和战士的伟大，越发感动和激奋。有一个鬼屯哨所，一个班长带着三个兵，在一个小小的岩石缝下站岗值勤，学习生活。他们居住生活的总面积不超过30平方米，训练在房顶上走正步，娱乐在房顶上下棋，喝水要从山脚下走595个台阶背上来。寂寞了怎么办？有时扯着嗓子对着大山喊上几声。根据这些线索，我拿起相机很客观地记录下来，很轻松地完成了一个专题《四个兵守边防》，《新快报》用一个整版刊发。后来，报社收到几百个读者的电话，有人要上鬼屯对他们表示慰问，还有人要送冰箱彩电给他们（当然他们用不上）。一组抓拍照片所产生的共鸣，令我始料未及。

　　二、距离决定质量。只有深入一线，走进现场，才能拍出鲜活、感人的照片，才能缩小与读者之间的距离。

　　前面讲情感上贴近，解决的是认识问题，是摄影者的一个根本态度。而脚板子到现场去到一线去，则是实现“零距离”的基本手段。摄影是要面对面见真东西的活，不是翻翻材料就能完成的任务，更不可能用电话或者传真代替，不到现场不行。但同样是下部队下基层，有浮在面上蜻蜓点水的，也有想好点子摆拍了就走的，更有相机都不拿，动动口指导一下便完成任务的。如果不能真正深入到战士们中间，走到新闻发生的现场，了解新闻事件的各个真实层面，是拍不出真实感人的好作品的。因此，在资讯和交通十分便利的今天，我们应该将更多的注意力聚焦基层，跟踪现场，尽可能地近点、再近点。我参加过多次军事演习的拍摄，有一个很深的体会就是如果只是远远地用长焦头去拍的一些画面，除了大场面以外，很难出佳作，而靠近去拍的特写镜头，则往往十分精彩，尤其是一些实兵实弹场面，越近越能产生意想不到的效果。

　　到现场去，到基层去，靠的是脚板子，也需要有吃苦精神。除了重大突发性事件之外，日常军事新闻摄影的表现主题，是看似平常的普通生活。如何在这种平常生活中找出闪光点？我们除了要有一双善于发现的眼睛外，也需要融入到这种生活中间，去追踪捕捉稍纵即逝的瞬间。也就是要贴近日常生活，把士兵当成镜头里永远的主角，把基层当成新闻摄影的聚焦点。去年夏天，桂林陆军学院组织毕业学员进行长达1000多公里的越省区毕业战术考核，由学员轮流当连长、排长，走一路，考一路，练一路。这种把“考场”设在战场，在实战中检验学员综合素质的办法，本身就蕴含了许多的新闻信息。但如何用镜头把它反映出来？我对此进行了全程跟踪。从海边的渡海登陆战术演习，到全副武装翻越老山界，我都和普通学员走在一起。为了拍摄风浪对学员的考验，一向晕船的我与学员们一起闷在登陆艇舱内体验12个小时，因而抓到了许多感人的瞬间。为了拍摄一个普通学员代理连长的成长过程，我跟踪了一个学员三天两夜，最终与他成为好朋友。为了真实记录学员们翻越老山界的艰苦和坚毅，我和军报记者樊剑英坚持当一名普通学员，扛着20来斤的器材和他们一道5点钟起床，6点钟出发，一直走到晚上6点多钟，翻越了100余里的老山界，真实体验了重走当年红军行军路的艰苦，也真实地记录了当代军校学员的顽强作风和过硬素质。这些稿件先后刊发在数家军内外报刊，受到读者好评，也受到学院师生的尊重。这种体验告诉我，不是军营生活缺少新闻，而是缺少深入，缺乏吃苦的精神。我们在自己和基层间设了一道篱笆，总想在岸这边不费力气就一览对岸的风景。其实真正的风光，是需要我们去经历、去阅览后才能体验和感受的。

　　三、细节决定感染力。只有关注细节、突出细节、表现细节，才能让照片丰富和生动起来，才能从情感上贴近读者，打动受众，这是实现“三贴近”的重要途径。

　　有了感情，也走进了现场，再要胜人一筹的就是细节。把100朵鲜花放在一起，如果让你挑一朵，那么你肯定会选最有特色的。几十张照片放在一起，最能打动你的，肯定会是某个细节，也就是说通过某一个感人的瞬间、动作、造型和表情等，来打动读者的心弦、讲述照片内外的故事。这是新闻摄影工作者用情感与读者交流，让作品赢得读者的必要条件。

　　从抓拍中捕捉细节。要捕捉细节，离开了抓拍就成了无源之水。随着时代的发展和高性能相机的出现，以及读者对图片新闻的新要求，抓拍已经成为许多摄影工作者的一种共识。因此，在军事新闻摄影中，必须首先把抓拍的观念树牢后，才是抓细节。感人的细节很难摆出来。1987年的那场大兴安岭火灾，一直到现在，留给人们印象最深的照片，莫过于军报记者乔天富拍摄的《渎职者的窘状》，一个现场抓拍的典型瞬间，百十个字的简短说明文字，却引起了亿万读者的共鸣，留下深深的烙印。这便是细节的魅力。深入到新闻现场，了解摸透新闻人物和新闻事件，再用独特的视野发现和解读，这便是捕捉细节的关键要素。

　　把局部放大凸显细节。中国青年报记者解海龙拍摄的大眼睛的小女孩苏明娟，这幅亿万中国人为之感动的照片，为何能够打动人，并成为希望工程的标志？这也是细节的魅力。千千万万个失学儿童的呼唤，浓缩成这充满渴望、充满希望和憧憬的眼睛，应该说这只是局部中小小的一点，但这双眼睛的震撼力是巨大的，它让人读懂了照片后面的山区的贫困无奈以及失学儿童的期盼。因此，抓细节，一定要把局部放大，能够通过小小的一个窗口窥视一个大的世界。在军事新闻摄影的实践中，在一些大而化之的场面和气势之外，那些具有某种特质，能够反映人的内心世界和事物内在精神的画面，比如，特写到某张脸、某个眼神、某个手势或者手上的老茧、滴血的伤口以及伤心的泪水等等，有时还可以通过超广角镜头夸张地表现，以达到引起人震撼和感动的视觉效果。

　　准确把握和刻画细节。细节的刻画有不同的方式和手段，但必须坚持一条原则，选择最具代表性的画面，用最纪实的手法去表现，任何摆布都不能有。因此，需要摄影者有一双与众不同的眼睛和能突破条条框框的勇气。解放军画报记者袁学军拍摄的《英雄探妻》，就是一张这样的好照片，在墓碑矗立的坟茔之中，佩满军功章的英雄那种痛苦的表情，似乎向读者讲述了一个美丽的爱情故事，一段让人柔肠寸断的悲剧情节。因此，不必再多写一个字的文字说明，就足以让读者产生共鸣，为之落泪。这种典型的瞬间之所以被作者捕捉到，就是因为作者对细节的把握十分准确到位。我们在摄影实践中，也应该学习这种方法，以少胜多、以简胜繁、以小见大、以一当十，牢牢地把握住新闻事件的主旨和新闻人物的内心世界，拍摄出“一图胜千文”的好照片。这更是细节在新闻摄影中的独特魅力。