近些年来，新闻界把新闻作品分成“新闻型”、“理论型”、“文学型”，但我更倾向于将三者融为一体，即用新闻眼光发现问题，用理论思维分析问题，用文学手法表现问题，做到新度、深度、适度的统一。

新度：用新闻的眼光发现问题

    判断一个新闻记者可否造就，前提条件是看他有没有新闻眼，具备不具备新闻敏感。否则，即使他学富五车、才高八斗，也吃不了记者这碗饭。原因是他缺少新闻眼，就不能在错综复杂的社会现象中发现“新闻”。而有些人总是自觉不自觉地用“专业”的眼光看问题，搞出的东西往往“学术”味太浓，或只能“深入”不能“浅出”，因此而淹没了新闻。
    新闻的“新”，就如同说盐是咸的、醋是酸的一样，明白如话，但实际操作起来却是非常不易。过之一分，则难免超越时空，有臆造之嫌；欠之一分，迟发一时，则又难免成为明日黄花。
如何提高发现和判断新闻的能力，使自己的新闻眼光变得更为敏锐，我个人的体会是：
    一要提高宏观把握问题的能力。也就是要吃透国家大的方针政策，注意研究把握社会发展大的趋向，胸怀大局，随时把遇到的问题放到国家和社会的大背景下，放到全局的天平上，称一称，量一量，看看能否构成“新闻”，看其分量是重头货，还是常见品，甚至膺品。因此，做记者第一位的是学习，把自己武装成一架高灵敏的雷达，以便能随时发现和捕捉到目标。而这种学习和宏观的把握与其发现和判断新闻的能力是成正比的，也就是说越是胸中装有全局，对宏观把握得越透彻，就越有利于发现和捕捉大问题。
    二要有深入调研的能力。这是提高发现和判断新闻能力另一个不可分割的方面。宏观把握问题的能力和深入调研的能力，二者相辅相成。新闻工作者不仅要能坐而论道，更要能做而行之。也可以说，宏观把握问题的能力，讲的是报道的思想性和普遍性，而普遍性又存在于特殊性中间，普遍性存在于事物本质之中。而要把普遍性和事物本质揭示出来，就必须深入实际调查采访，从一件件具体“事”中去求“是”。笔者从老一代新闻工作者的宝贵经验以及自己二十余年的切身感受中认识到：只有深入基层、深入实际，才能得到真知，才能采访到独家新闻和有价值的新闻。

深度：用理性的思维分析问题

    如果说用新闻的眼光发现问题是新闻工作者必备的前提，那么发现问题后能否作深入的分析，去伪存真，去粗取精，由表及里揭示事物本质，将得到的原材料通过加工使其增值为高附加值作品，就要看有没有深厚的理论功底。否则，即使你发现了问题，也往往流于表面，甚至被假象所迷惑。
    有过一定新闻实践的同志，也许都会有这样一种同感：有时发现问题并不难，而发现和分析问题的原因，特别是分析最本质、最切中要害的原因却不易。尤其在当前整个社会转型期，面对许多似是而非、纷繁多变的社会现象，就尤为需要理论的解剖刀和逻辑思辩的显微镜。这就要求我们一方面要注意加强学习修养，一方面靠积累提炼。
    在加强理论修养上，要真正舍得下功夫读一些书，学习一些专业知识。遗憾的是，我们现在有些从事新闻工作的同志常处于一种浮躁中，面对五光十色的社会现象，难于静下心来埋头读几本专著，满足于“快餐文化”的浮光掠影，对一些专业知识、新兴理论不求甚解，而在大学所学到的书本上的知识，不是“文不对题”，就是经过几年的“加速折旧”，已严重透支，而“更新改造”又赶不上。此外，各级新闻单位的领导，也要真正舍得给编辑记者创造条件，腾出时间加强理论学习，舍得给记者一些“磨刀”时间，在采编人员的大学后学习和在职培训上，制定切实可行的规划措施，并常抓不懈。
    在积累提炼上，一要注意资料的积累，二要注意思想的积累，三要注意用思想对材料的“提炼”。资料的积累，主要是围绕某一主题或社会现象进行不断的系统完善的采访，为从量到质的突破做准备，因为同一主题和结论不仅需要同一层面的素材进行多次印证，也需要多层面、多角度的印证，为分析问题，得出正确结论，提供足够的原始而具体的素材。相对于资料的积累，思想的积累在某种程度上更重要，这不仅反映了人们对事物认识的深化过程，而且积累到一定程度就会产生质的飞跃。但同时，思想的积累更为艰难。因为思想的积累不同于资料的积累，既无形、又缓慢，而且更要求连贯。思想的积累不能割断历史，更不能凭空想象。它建立在大量的调查研究和对具体事物具体分析以及对事物发展认识的全过程上，而且要经过实践不断地检验完善，从而才能证实其思想认识对客观事物是否符合正确客观的反映，证实是否符合事物发展的客观规律，从而进一步深化对事物的认识。资料的积累和思想的积累，又不能各行其是，而必须使之交叉、融合，不断用思想之火去冶炼资料之矿，从而从中得出“真金”。反之，只有思想的积累，而没有资料的积累，思想之箭就会成无的之矢，其思想也难免失之空洞和陷入泛泛议论之中。

适度：用文学的手法表现问题

    一篇好的新闻作品，不仅要主题重大，分析透彻，而且还要文字优美，有一个好的文学表现形式。否则，读者难于“下读”，稿件用出来也谈不上宣传效果。
    用文学手法表现问题，并不是让记者不顾客观事实去编造故事，去大加渲染，去变相夸张，去人为地感情烘托，去进行所谓的心理描写，而是在尊重客观事实的基础上，借用一些文学的表现形式，如悬念的设置、人物的刻画、细节的描写等等，以期达到更好的宣传效果。这里，就有一个适度的问题，文学的手法必须服从和服务于客观报道这一真实性的原则。一篇好的新闻作品不仅仅是“客观报道”，也必须能以情动人，作者必须将自己的全部情感倾注于稿件的采写中。首先感动自己，然后才能感动别人。如果作者本人对自己采写的稿件都无动于衷，又怎能去感动读者、吸引读者呢？
    有的同志对新闻作品的写作和表现形式很不讲究，认为新闻作品是易碎品，把所发生的事件报道出去就行了，没必要咬文嚼字。其实不然，凡是一篇好的且能被人们广为传诵的新闻作品，除去主题重大、有深度之外，一个不可或缺的重要原因，还因为其优美的文字和好的表现形式，这已被事实所反复证明。因此，一篇好的新闻作品，不仅要有好的内容，同样需要有好的形式，应当追求内容与形式的完美统一。
    当然，不是说每一篇新闻稿都应当如此。因为一是时间不允许。新闻稿有许多急就章，特别是一些突发性事件和动态新闻，来不及精雕细琢。二是也没有必要，一些突发事件，要求以最快的速度报道出去，第一位的是时效。因此，适度借用文学手法表现问题只能用在一些解释性新闻和重大深度报道上。只要时间允许，作者就要尽可能从标题制作、谋篇布局、行文段落、遣词造句，以至氛围的营造、语言的节奏、环境的描写等方面，追求“艺术”的效果。
    用新闻的眼光发现问题，用理性的思维分析问题，用文学的手法表现问题，是一个完整的整体，如能将三者有机地结合，必会达到一种新、深、活的理想境界。但如同世界上任何事物一样都不可能有绝对的完美，用新闻的这种三维结构去构筑完美的新闻作品，也只能作为一种追求，让我们去不懈地努力。

    （作者单位：山西《忻州日报》）