摄影文学：报纸副刊的靓丽风景
顾雪生
什么是摄影文学
对于摄影文学，我们可以作出这样描述性的定义：它是按照艺术创作的规律，通过一幅或者若干幅的摄影画面表现的、运用文字说明或描述，形象地创造生活世界、塑造人物、抒发情感的综合艺术形式。
摄影文学的表现形式有摄影诗、摄影散文、摄影小说、摄影纪实文学等等，它凭借报纸副刊而流行。
最早提出“摄影文学”这个概念的是成东方。他在1990年3月3日的《人民日报》上发表《摄影文学有着广阔前景》一文，首次提出“摄影文学”这个概念。1993年7月成东方主编的《中华摄影文学》问世，从此，摄影文学真正开始有独立自主意识地走向创作实践。摄影诗、摄影散文等艺术形式开始百花齐放，争奇斗艳，成为摄影文学大家族的成员。1995年10月，成东方主编的《中国摄影文学论文集》出版。2001年1月，中国文艺理论报《文艺报·摄影文学导刊》创刊。创办于1990年的一年一届的冰心奖（新作奖、图书奖、艺术奖）自2002年起增设摄影文学奖，当年的第十三届冰心奖中，成东方获得“创立摄影文学特别贡献奖”。
十多年来，新兴的摄影文学在传媒技术、复印技术的推波助澜下，在照片与文字的互动联姻中，创造出了一种读者喜闻乐见的文学艺术形式。摄影文学无论在作品创作上还是在理论建设上都取得了长足的发展，并且呈现出繁荣的景象。
摄影文学为什么受到读者喜爱
当代生活的快节奏，使得人们上班步履匆匆，下班忙忙碌碌。消费化、娱乐化、快餐化、平面化已经成为当前生活时尚的重要特征。人们看报纸，往往是“新闻看标题，副刊看照片，广告看价格”。在激烈的媒体竞争中要生存和发展，报纸副刊非创新不可，非办得提高有效阅读率不可。运用照片吸引读者的眼球，已经成为报人的共识。随便翻翻手头的报纸，版面上照片的使用量与日俱增，照片的质量也在不断提高。相对而言，副刊比新闻更能充分发掘照片的内涵，提升照片的品位，以吸引读者。
摄影文学不仅使摄影艺术突破了传统的纪实性，而且把文学的艺术语言变成直观形象，把文学想象的描写变成可视的画面，使它既有美的视觉形象，又有精致的语言艺术。摄影文学中的照片和文字互动起来，照片本身的审美要素被简洁的文字挖掘出来，其审美价值超越了照片本身的美学意义；文字所描述的事件、人物、场景等等的审美功能因有了照片的观照而给读者留下了形象之美。照片在副刊版面上升值了，品位提高了。照片和文字产生的复合审美价值，远非单独的命题照片或者单独的文学语言所能媲美。因此，在报纸副刊中创新摄影文学，不仅是时代的要求，也是读者不断提高的审美需求。
副刊编辑如何策划摄影文学
作为报纸副刊编辑，如何策划摄影文学版面，把它奉献给读者呢？
我所在的报纸早在1994年就在副刊版面上尝试了“诗配照片”的形式。我们先征集艺术照片，风景、人物、小品等等各种题材的都有，然后，把艺术照片交给诗歌作者配诗，再把这些配了诗歌的照片在副刊版面上发表。这种形式不仅受到读者的喜爱，而且得到上级报刊审读组专家的高度评价。“诗配照片”不仅使艺术照片突破画面时空的局限，而且赋予诗歌美的视觉形象，使诗歌的想象变成可视的画面。诗中有画，画中有诗。“诗配照片”的形式使副刊的品位提高了。
其实，“诗配照片”就是摄影文学的表现形式之一。但在当时，我国的摄影文学还处在刚刚有人提出这个概念的阶段，我们在策划“诗配照片”这个栏目时，也不可能有摄影文学理论的指导。我们只是从“诗中有画，画中有诗”的古诗词中受到启发，在副刊上创立了“诗配照片”这个读者和专家都看好的栏目，恰巧与“摄影文学”不谋而合。
随着摄影文学实践的不断丰富，理论的不断完善，我们在策划摄影文学中总结出一些办法，愿与同行们探讨，并且期望得到行家们的指点。
我们常常说编辑为他人作嫁。现借用一组婚姻用语，对策划摄影文学的方法作形象的说明。
“原配夫妻”———指“照片”和“文字”就像一对原配夫妻，是由同一个作者创作的原始作品。这样的作者既会摄影，又懂文字创作，并且，摄影和文字都有相当的文学水准。编辑只要给他命题，或者给出命题的范围，他就会拿出你所要的摄影文学作品来。这样的作者哪怕陪老婆逛街也会带着照相机，他们不会错过任何一个可以猎取生活画面的机会。这样的人才难得。他们的作品原汁原味，味道纯正。假如一个副刊编辑手中有这么三五个“原配夫妻”式的摄影文学作者，你就不必担心拿不出漂亮的摄影文学版面来。
“拉郎配女”———指副刊编辑自作主张把一位摄影作者的艺术照片和另一位文字作者的文学作品巧妙地搭配在一起，成为新的摄影文学作品。例如，一幅风景照片和一首诗歌“联姻”，或者让一幅艺术照片与一篇散文“结婚”。编辑这样的摄影文学，必须找准艺术照片和文字作品的共同点。艺术是相通的，艺术照片中蕴涵着“诗情”，文字作品勾勒出“画意”，编辑“拉郎配女”，让两件作品亲密接触，成为新的摄影文学作品。
“红娘牵线”———是指编辑手头只有一些艺术照片，或者只有一些文字作品，或者虽然同时拥有一些艺术照片和一些文字作品，但是艺术照片和文字作品毫不相干，编辑无法“拉郎配女”。怎么办呢？编辑可以把艺术照片交给文字创作的作者，让他配文；同样，把文字作品交给摄影作者配照片。副刊编辑就像一个婚姻介绍所的红娘，把手头的艺术照片或者文字作品分别推荐给优秀的对象。好的艺术照片往往能触发文字作者的灵感，而优秀的文字作品也能激活摄影作者的思维。编辑做这样的红娘，可以说成功率是百分之百的。
以上方法大都适合编辑摄影诗、摄影散文、摄影小品等等摄影文学形式。
编辑摄影纪实文学，关键在于选择合适的人物和事件。比如《摄影纪实文学———新兵一日》（2002年11月15日《文艺报·摄影文学导刊》），以第一人称的手法记录了“我”在新兵集训部队，从起床到熄灯一天中的生活经历和感受。散文式的文字六七百字，照片十来幅。每幅照片配上简要的说明文字。比如，第一幅照片记录的是“我”起床穿衣的实况，说明文是这样写的：起床———与在家不同的是，“号声就是命令”，不能恋被窝，行动如同赶火车。第二幅照片拍摄的是一个老兵纠正“我”这个新兵敬礼姿势的照片，说明文是这样写的：敬礼———初来乍到，一举手一投足都要符合标准尺寸，分毫必纠。
至于摄影小说，根据小说脚本（可以是粗线条的小说构思），挑选一两个有一定表演能力的角色，按照小说情节拍成一组若干幅照片，每幅照片加上简要的文字说明。
摄影文学是可以发挥自由创造力的文学艺术形式，是凭借报纸而生存的一种新型的媒体文学，是我们报纸副刊创新的一道靓丽风景。摄影文学的策划、创作、传播、阅读、鉴赏都呈现出不同于传统文字文学的新特点。
毫无疑问，摄影文学对副刊编辑提出了更高的要求。除了会摄影，懂文学，通电脑这些基本素质外，要紧的是应该有一双看图识文的慧眼，有一种与时俱进的创新思维品质，敢于推陈出新，善于出谋划策。报纸副刊有了这种不是工匠式的而是研究型的编辑人才，我们的副刊就不会只是跟着读者的要求改版，而是与时俱进，不断创新，主动培养读者，开发新的读者群体，引导读者有效地阅读。
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