军队纪录片创作群体以中央电视台军事部和后来成立的解放军电视宣传中心为核心，以各大军区记者站为中坚，涌现了一批优秀纪录片创作者，连年创作了一批很有影响的纪录片《望长城》、《毛泽东》、《中华之门》、《中华之剑》、《邓小平》、《孙中山》、《潜伏行动》、《班长刘森林》、《兵者》……既有大气魄大手笔的鸿篇巨制，又有聚焦普通军人的小型纪录，展现了独特的军事文化。作为一个军人组成的特殊群体，他们创作的纪录片具有鲜明的主流意识形态色彩，有着强烈的使命感和责任感，张扬着理想主义和英雄主义的激情，表现出宏大的气势和浩然的风范，激励人们追求崇高，开拓进取。不少专家所写纪录片论著都把军事创作群体作为中国电视纪录片创作队伍中的重要一支。
军队创作群体依靠执著的价值取向、先进的创作理念、独特的风格特色，一度走在了中国纪录片运动的前列，在国内外观众以及创作界产生了广泛而深远的影响。当纪录片运动遭遇市场化生存的挑战时，纪录片创作从创作观念、运作机制等方面都需要有新的突破。军队创作群体与其他创作群体一起，经历了由繁荣走向颓势以及新的转变的历练。特殊机制下的军队创作群体如何应对纪录片市场化的大潮，再创新的辉煌，是加强军事电视宣传的一大课题。本文对这个现状做了梳理和展望，并提出了促进发展的对策，但愿能给军队纪录片的创新发展提供一个参考和思路。
军队纪录片创作群体的现状
在市场经济条件下，传媒之间激烈的竞争，使每一个新闻媒体都感到了生存的压力，迫使每一个传媒去创新、开拓，通过创新和开拓争取受众、争取市场。广电事业的产业化发展使电视节目的生存面临着商业法则的制约。1995年以后，随着商业化的冲击，在收视率的杠杆下，中国纪录片运作陷入了低潮。许多纪录片创作者在这种竞争的氛围中意识到挑战的严峻，大胆创新，发挥自身优势，开发竞争能力，努力在党、政府、群众和市场、经济利益之间寻求发展的平衡点。在纪录片市场化的新趋势中，军队纪录片创作群体一方面发扬勇于创新的优良传统，借鉴地方和国外纪录片创作的新经验，克服自身的局限性，继续有新的突破；另一方面，由于受观念革新滞后、军队特殊体制制约等主客观因素的影响，军队创作群体也面临发散和重组的境遇，在整个纪录片创作界的影响力也在下降，需要新的探索。
（一）积极探索，继续有佳作出现。
近年来，军队纪录片创作者发扬勇于创新的优良传统，借鉴地方和国外纪录片创作的新经验，克服自身的局限性，进行了颇有成效的探索。
1、选材注重“正面强攻”，军味浓郁。
选材视野比较狭窄是多年来军事纪录片创作的软肋。我们看到大量的作品，是那些表现军人在恶劣的自然环境和困顿的个人生活中牺牲奉献的片子。为了拍这类片子，创作者们偏爱光顾高原、大漠或者海岛，偏好戍边军人的孤独寂寞、军人家庭的不幸变故、“夫妻哨所”的冷暖自知等“偏门”故事，以为这类题材才可以拍出“新意”；在他们眼里，驻守内地的野战部队的生活是缺乏新鲜东西的。受这一观念影响，军事纪录片的题材出现大量“撞车”和雷同。
军队的根本职能是打仗以及为打仗而进行的“千日练兵”，所谓“正面强攻”表现军事生活，是指创作者敢于、善于在这个部队生活的“主阵地”上选材并结构故事，演绎冲突和矛盾，从而表达自己的思考。近来的军事题材纪录片从崭新角度展现人民军队在高技术条件下的整体作战能力以及训练生活状况，展示我军威武之师、文明之师、胜利之师的风采。
在《大排队》中，创作者把镜头对准了内地的野战部队，讲述的是地道的练兵故事，探讨的是“战斗队”生存的基本命题，表达了一个新鲜的主题，即：革命的集体荣誉高于生命、重于生命。反映部队科技练兵生活的纪录片《兵者》敏锐地捕捉了这场军事演习从内容到形式的变化，使人强烈地感受到了新奇、新颖、新鲜的气息。《兵者》充满强烈的军事特色和视觉冲击力，获中国电视金鹰奖最佳录音奖、第十一届全军优秀电视军事节目评选一等奖。2004年播出的电视系列片《中国士官》，全景式地展示了我军士官制度改革的历程和士官队伍建设的整体风貌。在这支队伍里，编导精心选择了不同岗位的40余名优秀士官，反映了当代中国军队士官的时代风采和鲜为人知的军事生活，是推进中国特色军事变革、兵役制度成功改革的见证。从这里人们看到士兵队伍建设历史性的跨越，看到我军士官队伍素质的跃升，领略到党和人民对士兵深切的关爱，体会到士兵对军队的眷恋之情。
2、纪实手法多元化的积极尝试。
在当今的国际影视纪录片界，纪录片创作正在走向多元化。在纪实手法日益成熟的西方，纪录片创作特别注意表现技巧，“探索”频道、“国家地理杂志”、“历史”频道，场面宏大、制作精良，用色彩绚丽的画面、悠扬隽永的音乐、流畅精练的剪辑、精心制作的配音，向人们展示了一个审美的境界。在中国纪录片运动中，由于创作中盲目的跟风，对纪实手法理解的机械化，一度造成纪录片审美意蕴的缺失和创作手法多样性的匮乏。军队创作群体虽然注意对纪实手法的多方挖掘，但也存在这种模式化的局限。
近年来，军队纪录片创作者加强了受众意识，及时吸收国内外纪录片创作新手法，注意对旧的纪实观念的突破，纪实手法趋向精巧。如《兵者》采用多机位同时拍摄，纪实结构自由、信息量大、在时空上深入同步纪录；情节紧凑、细节丰富，在故事化叙述和声画结合的技巧上，都达到了较高的水准，具有较强的可看性，是近年来纪实作品的上乘之作。
在对可视性要求很高的影视艺术中，形象化历史资料的缺乏无疑是历史人物传记片的软肋。而符合事实逻辑基础上的扮演有助于发挥影视艺术的表现潜能，深化思想内涵，丰富观众的审美感受，在一定环境下无疑丰富了纪录片的表现手法。虽然这种“真实再现”的扮演手法不断受到人们的争议和质疑，如今，通过运用故事片创作的一切手段将历史进行重构，已成为国内外纪录片创作惯常的做法。《孙中山》在部分段落尝试了“真实再现”手法，以富有表现力的造型语言精心设计营造诗意般的氛围，以深沉的色调和节奏，引发观众的体验和感悟。
（二）群体特征减退，新生力量崭露头角。
纪录片创作群体在20世纪90年代中期达到高峰后，出现了发散的趋势，到90年代末，各个纪录片创作群体的群体特征不再明显，群体的向心力、凝聚力减弱，原有的代表编导也开始向各个方面发散。纪录片创作群体的发散趋势在军队创作群体中也有体现。军队创作群体的早期代表编导因工作变动、退休以及个人兴趣变化等原因，已从创作主力中退出。新的优秀编导的创作风格和特色与以往鲜明的群体特征有着明显不同，他们以个性化创作而著称。
北京军区记者站渠陆军创作了120多部纪录片，代表作有《侯家家事》、《兵者》、《老镜子》，以独特的视角和敏锐的洞察力著称。《老镜子》获得2003广州国际电视纪录片学术评审团大奖，讲述了一位红军烈士的亲属一心一意等待自己丈夫七十年的爱情故事。纪录片通过贯穿全片的两条主线索，使思念和信念交织升华；片中表述的人类共有的爱情和理想信念力量征服了8名中外权威评委，在评选中给了《老镜子》很高的分数。
武警江苏总队新闻站站长李金芳1998年至今拍摄的《刘波回家》、《押运之旅》、《腊梅花儿开》等反映武警官兵的纪录片，先后在中央电视台播出，观众反响热烈，多次荣获全国纪录片学术奖、全军优秀电视专题奖。李金芳善于把镜头对准生活的深处，用心记录生命中相关的人和事。李金芳先后4次赴江西跟踪拍摄，克服了一个个难以想象的困难，制作了4集纪录片《刘波回家》，该片在中央电视台等全国48家电视媒体播出后，在全国各界引起了强烈的反响，刘波事迹也引起党中央、中央军委等领导的关注和表扬。《刘波回家》先后获第9届全军优秀电视专题一等奖、第11届全国纪录片学术奖二等奖。《腊梅花儿开》以全票的优势荣获第21届中国电视金鹰奖最佳纪录片奖。2004年，他创作的纪录片《老夫少妻》在国内多家电视台相继播出，再次用作品证明了自己的实力。
（三）市场意识较弱，整体实力下降。
虽然以往军队纪录片创作群体凭着观念创新走在了中国纪录片运动的前列，在新的市场化生存环境下，其创作观念的创新步伐已显出滞后的趋势。在收视率为王的压力下，地方纪录片创作的受众意识得到空前强化。原来那些孤芳自赏型的、以获奖为己任的、不考虑观众需求和口味的纪录片的生存空间越来越小。军队纪录片创作者参加创作大型纪录片采取特殊的管理体制，往往由政府部门出面组织专门的创作队伍，迅速解决资金，调集人力、物力，在短时间内进行大制作，并有专门的播出保障。没有竞争、没有市场的鞭策，军队纪录片创作者在新一轮纪录片的更新中，难免落伍。部队的电视工作实行的是多年不变的军队管理体制，在用人和工资等方面缺少灵活性。创作者没有那种不奋争就要落后、甚至可能被淘汰的危机感。同时各地的不同媒体也时常将目光投向部队的专业人才，并以较为优厚的条件吸引人才，使部队的专业人才队伍缺乏稳定性，有些过去有的优势不仅没能保持，反而有所削弱。因为军队的特殊性，军队纪录片创作在内部管理中如何建立竞争机制还有待于在实践中探讨摸索。
军队纪录片创作群体前景展望
虽然目前为止，我国纪录片运动还尚未完全从低谷中走出，纪录片的国内国际市场都有待开拓，但前景依然充满光明。我国作为拥有丰富纪录片题材的国家，多年纪录片的成功运作又在中国培养了大批忠实观众，因此我国纪录片发展存在巨大的空间。在这个纪录片创作新的转型期，如何发扬军队创作群体的特长和优势，积极应对市场化趋势，成为军队创作群体继续发展的新课题。
（一）创作观念推陈出新，积极应对新的转型。
创作观念是指导创作的总思想，包括创作者和表现对象、创作者与观念、创作者的世界观与创作方法等一系列关系。创作群体的发展与该群体的创作观念直接有关。只有创作观念不断创新，群体才会有生命力。纪录片的创作理念需要不断更新和进步，才能跟上时代的步伐。
1、坚持军人主流价值取向，增强市场意识。
纪录片所具有的“阐明抉择、解释历史、增进人类的相互了解”的、以反映社会、探讨现实为己任的纪录精神，决定其不能完全依赖商业要求。过度追求收视率，容易造成节目失去文化和教育功能。在市场化生存环境下，军队创作者应坚持军人价值取向，高举主旋律的旗帜，摆脱对收视率的盲从，引导观众而不是迎合大众，保证让观众能够看到最优秀的节目。
但是，当今世界，纪录片的市场化生存毕竟是大势所趋。军队纪录片创作者因创作环境的原因，虽然其作品运作模式不能完全走向市场化，自觉加强创作观念中的市场意识，对于自身的发展壮大还是切实可行而且富有成效的。加强市场意识，就是要在创作中树立受众至上的观念，而不仅仅考虑到政治和宣传的需要；加强市场意识，就是要紧跟国内外纪录片创作的新动向，不断创新表现手法；加强市场意识，就是要考虑片子的投入和产出的经济收益，而不是盲目耗费资金，应该努力做到社会效益和经济效益双丰收。
2、锁定军事领域，加强时代气息。
越是民族的越能走向世界，越是军队的往往越能走向社会。在内容为王的核心竞争中，把关注锁定军事领域。敢于、善于在部队生活的“主阵地”上选材并结构故事，展现军队在高技术条件下的作战能力以及训练生活状况，展示我军时代风采。无论是客观记录军营生活，还是对竞赛、表演或演习的直播等，都是电视军事纪录片应该关注的领域。尤其在重大活动、突发事件、重大典型报道中要及时形成强势，树军队形象，扬国威军威，以此来鼓舞士气，振奋民心，以独特的“军味”在竞争中取胜。
军旅生活虽是整齐划一，但又不乏丰富多彩。纪录片在反映军人生存状态时，应该拓宽视野。我们正处在社会大转折时期，思想领域的矛盾和斗争不可避免地要反映到军队内部特别是官兵的思想上来。他们的思想观念和价值取向趋于多样化，在实现个人利益与发扬牺牲奉献精神、改善物质生活与保持艰苦奋斗等方面遇到的矛盾日趋突出。电视军事纪录片应顺应时代潮流，创作重心转向市场经济大潮下的军营生活，新时期军人丰富的内心世界，把弘扬优良传统和提倡科学态度结合起来，告别僵化的思维和不合时宜之处，增强时代、生活、文化气息。当前，积极推进中国特色军事变革，是加快我军现代化跨越式发展，确保我军履行好打得赢、不变质历史使命的迫切需要。军队纪录片创作群体也要切实增强反映中国特色军事变革伟大实践的紧迫感和使命感。
（二）培育新生创作力量，鼓励个性化创作。
培育一批新的爱岗敬业的军事电视纪录片创作人才。
鼓励高水平创作者以个人风格崭露头角。纪录片提倡个人风格。国内外获奖纪录片的导演往往都有自己的独到之处，保持创作个性是纪录片成功的一个重要因素。纪录片创作个性化———表达自我，是中国纪录片运动的一大趋势。军队创作群体历经二十年的发展，已形成了自己的特色。军队创作群体一向以群体特征著称，其作品反映主流意识，属于“宏大话语”，编导不容易在作品中充分表达自己的真情实感，也就容易使观众产生距离和隔膜感。军队创作群体应继续发扬大手笔的风格，既突出主体风格，又兼收并蓄其他风格的优长。
（三）拓宽传播渠道，提升影响力。
争取在军事节目中设立纪录片专栏。适应纪录片栏目化甚至频道化播出趋势，扩大播出阵地。随着媒介从“大众传播”到“小众传播”的转变，电视也走向市场细分的道路。频道专业化已得到普遍推行。纪录片独特的纪实性、文献性、艺术性，决定其目标观众有限。如果把它放到大众化频道去播放，收视率很难上去，纪录片频道专业化是其发展必由之路。在国外，纪录片的频道专业化发展已达到很高水准。在我国纪录片市场还不成熟，纪录片频道专业化还存在很大困难的情况下，争取军事电视节目中设立专栏，对于军事纪录片培养稳定的收视群体是一个明智的选择。
提高军事节目评奖的质量和档次，积极参与地方的交流，激发创作者的竞争意识。中国纪录片的评奖机制是纪录片管理机制的一个重要方面，也是人们关注的热点问题。由于我国目前纪录片市场的发育还不成熟，对纪录片的评价主要通过各种层次的评奖来进行。纪录片的评奖种类很多，可分为国家政府奖、专业机构评奖和大众化评奖和国际性评奖等。因此，军事题材纪录片要在办好一年一度的军事电视优秀节目评选的同时，积极参加地方和国际上的评比，以提高自身的影响力。
当然，电视军事纪录片要最终达到传播效果，不能单单只考虑人的因素、媒介因素、环境因素等等，还必须建立健全能使各因素有机统一起来的有效机制，这还需要一个较长的过程和不懈的努力才能得以解决。笔者相信，具有优良创作传统和丰富创作经验的军队创作群体，经过扬长避短的革新，必将继续发挥生力军作用，推动中国纪录片运动披荆斩棘、迈向新的征程！
