现场短新闻，是指记者、通讯员和其他作者深入新闻事件发生的现场采写的、具有现场感的新闻。这种新闻使读者犹如身临其境，可闻、可见、可触、可感。
    随着传媒业的飞速发展，现场短新闻成了报纸版面上不可或缺的组成部分，因其现场感强、具有 新闻性和时效性，能使读者在阅读的过程中，情不自禁地产生一种“阵阵清风扑面来”的美的感觉，一种美的享受。如《解放军报》近年来推出的《绿色快报短新闻竞赛》、《军事新闻现场传真》等栏目，编发的稿件大都是作者深入新闻事件发生的现场，抓取了第一手材料，融入自己的思想感情写出来的，是作者在新闻事实基础上的有感而发。
     当然，不是每个人都能写出给人以美感的现场短新闻的，这就像烹饪比赛，有人做出的菜看上去色泽鲜艳，但吃起来不一定可口；有人做出的菜虽然有味道，却因做工不精而不被人青睐。是不是只要到现场就能写出具有美感的现场短新闻呢？回答当然也是否定的。提高现场短新闻的美感，非下苦功夫不可。

    “抄来的不如采来的生动”

    现场短新闻，是记者、通讯员深入现场采访的报道。因此，采写现场短新闻，最起码的要求，也是最重要的要求，就是采写者必须迈开双脚到新闻事件发生的现场，亲耳听、亲眼看，随时用笔记录（也包括录音工具）此时此刻的人物神态、动作、对话及场景。
    《华阳礁上补给忙》（《解放军报》1989年11月21日）的作者之一徐文良在回忆采写这篇稿件的过程时说，如果根据部队提供的材料写一篇经验性的消息也可以，但“抄来的不如采来的生动”。于是，他和其他同志跟随补给船一起参加渡海登岛补给，在采访上历尽艰辛：“载着主副食和淡水的拖船一离码头，水天相连的南中国海风起浪涌，拖船像一叶小舟被大海随意抛上浪尖又甩进浪谷，使人顿觉天在旋转。‘枪帆分队甲板就位，抢盖主副食！’警铃响过传来船长的命令。记者应声爬出船舱，抬头看天，南沙海面已被一片遮天盖海的黑云罩住。水兵在摇晃得站不稳的甲板上用帆布盖主副食。一场大雨随风呼啸而降。海上补给战斗开始在落日时分。华阳礁从海面升起，礁沿处风急浪大，拖船靠近随时有撞礁的危险，船长命令放小艇实施补给。18时10分，记者乘坐一号艇登礁，从拖船到高脚屋，小艇要闯过50米风浪区和1000米礁盘区，随时有艇翻物损的危险，小艇开足马力，在浪峰波谷间冲刺，宽5米的进礁口掀起2米多高的大浪，马达突然熄火。失去动力的小艇随浪左右倾斜约40度，记者作好了跳海准备。就在这时，一个大浪把小艇打上礁盘浅水区。”
    这些现场描写，绘声绘色，正是当时这场补给战斗的真实场面的再现。现场景物像一幅幅画面呈现在读者面前，历历在目，生动感人。
    可以想见，记者如果不是亲临现场，如果不是和官兵一起进行海上补给，一起经历各种鲜为人知的艰险，是很难写出这样真实鲜活的文字的。21世纪的人民军队，是一支诸军兵种合成的强大国防力量。我们的新闻触角，也应该延伸到各个军兵种的“细胞”中去，用手中的笔写出更多反映军兵种指战员向现代化迈进的感人篇章。

    报告采写当时的思想感情

    毛泽东同志在《实践论》中说过，感觉到了的东西，我们不能立刻去理解它，只有理解了的东西才更深刻地感觉它。从这个意义上讲，提高现场短新闻的美感，采写者不仅要写耳闻目睹的东西，尤其不要忘记向读者报告当时自己的思想感情。这种感情，不是空泛议论，而是在特殊环境下的一种特殊“产物”，是一种无形或有形的事实———有的感情是能通过动作、表情反映出来的。
    因此，采写者在现场采访中，不光要有耳闻目睹此时此刻的场和景，还要亲自感受此时此刻的情和意———这恰恰是电影摄影机和电视摄像机所难以抓获的东西。人常说“触景生情”，采写者亲身感受现场景物、人物之际，同时会产生感情，迸发出闪光的思想火花。它也许是像流星闪电般的一现，但我们要毫不迟疑地把它抓住，融入到现场见闻之中。
    《解放军报》记者高艾苏和张弛采写的《战士永远是和平使者》一文，之所以能获第三届全国现场短新闻一等奖，一个重要原因就是：作者是带着强烈的思想感情写出来的。4年前，作者曾和战友们一起在这片热土上浴血奋战；4年后故地重游，作者看到的是宁静的和平景象。在现实与过去的激烈碰撞中，作者不只写了“四周合抱粗的榕树无声地遮蔽着坑坑点点的柏油路面。中越边境0公里处静悄悄”，“驻友谊关某部五连哨所望远镜中的景观已悄然发生变化：过去的战场，今日的商场”这些目力所及的和平景象，还写了“面对和平，从硝烟中走来的战士是何心境”的自我反思，通过一位大学生排长平静地和记者聊起当年苏联红军攻克柏林的一个电影镜头：两位将军望着柏林广场上狂欢的男女青年怅然若失地说，“我们失业了。”道出了作者此时此地的思想感情；“其实，戍边战士所付出的一切，不都是为了祖国的安宁与边境的和平吗？和平，才更显示出军人的价值！”这也是本文的魂之所系。硝烟，已那么遥远；和平，又这样宁静……文中融入的作者在睹物思人所产生的优美的联想和油然而生的思想感情，使新闻陡然增色不少，不仅感染了读者，而且由此引发了读者的联想。

    “写出细节之美”

    细节决定成败。运用细节，历来受到有经验的记者的重视，优秀的新闻作品中不乏动人的细节。细节看起来似乎是细枝末节的东西，但是经过精心选择，恰当描写，却能细节不细，含蕴丰富，增强报道的思想性和可读性。现场短新闻也是一样，如果没有了细节描写，而是一般意义上的记述，这篇现场短新闻充其量只是一篇现场报道，不可能抓住读者的眼球，给人带来美的享受。
    现场短新闻《滦河水向天津奔来》之所以被评为全国好新闻获奖作品，其原因就在于作者不是泛泛地摄取“引滦工程昨日全线试通水”的概貌，而是精选典型场面，抓取了开闸时的“水流直泻，瀑声如雷，白雾升腾”的富有特色的壮伟场景，抓取了水流奔腾，“激起巨大的浪花”，“在闸门出口处卷起无数漩涡”的湍流场景，因而使滦河水向天津奔来的场面和人物情绪跃然纸上，历历在目。尤其值得一提的是，作者还捕捉住一个富有典型意义的细节：“奔腾的滦河水翻着浪花从隧洞中泻出，扑进了宽阔的黎河。一位年过六旬的老大爷捧起滦河的水就喝，连说：‘甜、甜！’”这个细节形象、生动，且富有特征，相当得体地反映了群众喜悦之情，成了新闻作品中出色的一笔。曾经两次获得美国普利策新闻奖的美联社特派记者雷尔迈莫休，谈到自己的采访经验时曾这样说过：“一篇理想的新闻报道应该把读者带到现场，使他能看到、感觉到，甚至闻到当时所发生的一切。要做到这一点，你就要收集有关细节，如面部表情、音调、姿势等。”这位外国记者的体会，对我们采写短新闻是不无启迪意义的。

    运用有特色的语言

    穆青同志曾说过，新闻报道要注意文采。也就是说，我们的新闻报道不仅内容是健康的、积极的、向上的，而且语言文字和表现形式也是新颖的，也是美的。
    因此，提高现场短新闻的美感，不仅要在采访上下力气，而且还要在写作上下功夫。尽管采写者采撷了丰富、生动、有现场感的新闻素材，但是如果写作漫不经心，马马虎虎，把它抽象、概括起来写，这就如同把白菜晒成白菜干一样，岂不是糟蹋了材料？因此，采写者要精写作现场短新闻，要真实地把新闻现场“再现”给读者，色、香、声、味，呼之欲出。这是一。其二，现场短新闻的写作，并不是“有闻必录，有见必书”，把现场景象一古脑儿“塞”进去就行，而是需要精心筛选和提炼。这种报道形式的写作，不应是“复印件”，而应是“绘画”，不光能逼真地显形，而且要深刻地传神。樊云芳和夏浩然合作采写的《“飞天”凌空———跳水姑娘吕伟夺魁记》，可谓达到了“传神”的地步。且看作者描述吕伟跳水的入手动作：“还没等观众从眼花缭乱中反应过来，她已经又展开身体，笔直地像轻盈的箭，‘哧’地插进碧波之中，几股白色的气泡拥抱了这位自天而降的仙女，四面水花悄然不惊。”“几股白色的气泡拥抱仙女”一句，“拥抱”这个词用得妙极了。这本来是一个很普通的词，作者用于碧波和仙女之间，可谓别出心裁！再加上“笔直地像轻盈的箭‘哧’地插进碧波之中”，“四面水花悄然不惊”两句，留给读者以宽广的想象余地，真是传神之极！可见，要使现场短新闻给人以美的享受，还要靠作者在写作上下功夫。
    刘勰在《文心雕龙》里说：“情者文之经，辞者理之纬；经正而后纬成，理定而后辞畅，此立文之本源也。”这就告诉我们，一篇现场短新闻的最高境界，是情与景的统一，是意与境的融合。这种作者思想感情同客观事物相统一而产生的境界，就是美的境界。我们每一个采写者，要想给读者美的享受，就必须做到有感而发，有了感受和激情，写出的稿件就有感染力，就能让读者产生美的感受。