2002年10月，为迎接党的十六大召开，由总政宣传部和中央电视台联合出品，解放军电视宣传中心承拍摄制的大型电视系列片《我们的队伍向太阳》在中央电视台黄金时段一播出，便引起了强烈的社会反响。继2002年底该片获全军优秀电视节目系列专题一等奖之后，在去年底举行的全国精神文明建设“五个一工程”第九届评奖活动中，在电视文献片获奖总量大大压缩的情况下，《我们的队伍向太阳》仍然榜上有名。用中宣部有关领导和业内专家的话说，这次的含金量是很高的，特别是重大现实政治题材的片子，能取得这样的成绩是很不容易的。
党的十六届四中全会以后，为了深入宣传江泽民同志为国防和军队建设做出的卓越贡献，经胡锦涛主席和中央军委其他领导同志批准，文献专题片《我们的队伍向太阳》于2004年11月中旬在中央电视台黄金时段进行了重播，再次引起了全社会的广泛关注与赞许。作为本片的总编导，作为这次创作战役的业务领军人，认真回顾审视本片的创作历程，结合亲身感悟，探讨重大现实题材的电视文献片创作，对于推进专业创新，是必要的、有益的。
直面重大现实题材 与时俱进深化主题
中国自古就有“隔代修史”的古训。而重大现实题材、特别是重大现实政治题材创作，无异于“当面修史”。加之电视媒体的直观性和重要画面的敏感性，更使重大现实政治题材的电视文献片创作令不少专业人士望而却步。然而新闻宣传的党性原则，又决定了舆论媒体要为现实政治服务的必然性。重大现实政治题材的电视文献片创作，是一个不容回避的政治课题，也是军中电视人义不容辞的政治责任。《我们的队伍向太阳》（以下简称《向太阳》）作为向党的十六大的献礼片，作为向党中央和全国人民汇报的军队建设成就片，就是一次政治性很强的重大现实题材创作任务。直面重大现实题材、与时俱进深化主题，是创作获得成功的第一步。
一个深刻明确的主题，是重大现实题材创作的灵魂和成功与否的关键。最初，我们是想制作一部向建军75周年献礼的节目。但考虑到在建军70周年的时候，我们单位曾制作播出了10集电视系列片《背负民族的希望》，5年后，再重复讲一遍历史，意义不大。
第二个主题设计方案是2001年国庆节7天长假期间形成的：“纪录75年人民军队成长壮大历史，展现三代统帅建军治军雄才大略风范”。片名取为《我们的队伍向太阳》，结构分为三部9集。这个主题的基点定在三代统帅的建军思想和治军方略上。但很快又在讨论中提出了否定意见，原因有两个：第一，没有跳出老框框，再抄一遍“背负民族的希望”的历史冷饭，对于文献片创作经验丰富的同志来说，尽管容易做成，但却难以出新。第二，该片播出的时间是2002年夏天，党的十六大召开前夕，如果用大量的篇幅去讲历史，或者用等分年代的方法去结构全片，可能与十六大前的宣传口径吻合上有差距。这两个基本判断促使我们在深化确立新的主题上，解放思想，大胆跨越，把目光从75年来我军发展壮大历史进程的扫描，转向对13年来国防与军队建设新成就的聚焦。为了摸清这个重大现实政治题材的素材底数，而且又必须是公开发表过的这一重要前提，我们一页一页地翻阅了1989年以后10多年的《解放军报》合订本、《中国国防白皮书》和《中华人民共和国70年大事记》、《中国大百科全书·军事卷》、《中国军事百科全书》等，每个编导都建起了资料检索卡片；我们还请国防大学、军事科学院的专家学者作专门讲座；走访了军委、总部一些重要的职能部门。正是在这个过程中，我们对1989年11月江泽民任军委主席之后我国国防与军队建设的发展脉络，不仅有了较为准确的宏观了解，而且还掌握了大量生动的事例细节。在此基础上，经反复研讨论证后，我们向总政宣传部报送了立项策划案，并已经接近了最后成片的思想主题。但是，由于大家在创作上受文献性纪录片习惯影响较大，加之当时对这部片子的播出时机和政治分量尚有认识上的局限，使我们在创作中一直注重在寻找历史渊源和承继关系上做文章，几乎每一集都从头讲起，找出处、寻根源，循序渐进，继往开来，原定的思想主题没有得到集中反映。
2002年7月24日下午和25日上午，总政治部在家的所有首长，在百忙中带领机关各二级部领导集体审看了《向太阳》。总政首长和机关领导集体审片后的指示，高屋建瓴，纲举目张，以高度的政治洞察力和政治敏锐性，为本片思想主题的深化和政治内涵的升华，指明了方向：不再作为纪念建军75周年的文献纪录片，而是直接作为向党的十六大献礼的大型专题片，作为向党中央和全国人民的汇报片，作为对部队和人民进行“赞颂新成就，迎接十六大”的教育片。在播出时机上，不要抢在“八·一”前，而是放在党的十六大召开前夕的黄金时期。在内容上，去掉75年来的历史部分，在主片名和目前6集主框架不变的基础上，以“三个代表”重要思想为指导，集中展现党的十三届四中全会以来，以江泽民同志为核心的党中央、中央军委，创造性地运用和发展毛泽东军事思想、邓小平新时期军队建设思想，把我国国防和军队建设与改革推进到一个崭新阶段的理论创新与伟大实践，展现我国国防与军队建设的新成就、新风貌。这个思想主题，完全吻合了不久后十五届六中全会公报中确定的十六大宣传主题，给我们指引了创作上的“登天路径”，使我们创作思想的基点，直接提升到时代思维的最高层，为创作反映时代最强音的精品力作，奠定了政治前提和思想基础。
科学合理结构框架 全面准确展现内容
一般来说，文献纪录片和系列专题片的创作，深化确定主题，只是确立了全片的灵魂。如何以灵生体，魂体相符，以至活灵活现，栩栩如生，这便是具体业务创作的难关和重点，有赖于科学合理结构框架，全面准确展现内容。这很像搞雕塑的，先用木棍等搭个框架，把人体的头部、身躯、四肢区别开来，然后连通线路，即把内部思想脉络搞通畅，再后来就是选取一些生动事例，如同雕塑时糊的泥巴，这样才能使其内容丰满匀称，最后就是外包装，即涂上彩衣、配好服饰，一个栩栩如生的雕像便呼之而出。
《向太阳》采用的是主题结构框架，在总主题下各集确立一个相对独立的分主题。我们选择了最能够代表13年来国防与军队建设成就的6个主要方面，分别进行阐述。就像一个全景式电影院，360度的环形银幕都朝向一个中心，联系起来则成为一个整体。采取分集式主题结构的方式，必须注意把握好两点：一是要始终紧扣主题，选择提炼出最有价值的分集主题，并紧紧围绕主题结构框架进行编排，与主题无关或关系不大的，要忍痛割爱。二是要适宜电视表现。有些与主题相关的内容尽管有一定的理论深度和论述价值，如果没有视听资料作为支撑，又难以通过拍摄手段来表现，就要从电视艺术特点和成片的最终效果出发，设法予以回避。但重大理论问题和重要综合性论述，必须克服创作难关，设法予以表现。基于这两点思考，我们根据确立的总主题选取了6个分主题，每集的分主题和主要内容是：第一集《军魂永驻》，着重反映我军革命化建设的新成就，突出党对军队的绝对领导是我军永远不变的军魂这一核心思想。第二集《强军之路》，着重反映我军现代化建设的新成就，突出以新时期军事战略方针为指导，我军质量建设努力实现跨越式发展。第三集《依法治军》，着重反映我军正规化建设的新成就，突出依法治军这一新时期重要建军方针。第四集《强固基石》，着重反映我军基层建设的新成就，突出贯彻落实江主席“五句话”的总要求。第五集《心系宗旨》，着重反映在新的历史条件下，我军实践全心全意为人民服务这一根本宗旨的新风貌。第六集《世纪风采》，着重反映我军对外交往的新成就，突出展现威武文明之师与和平之师的时代风采。
总政首长集体审片后，确定了片名主题和目前6集主框架不变的基调，但对创作重心的把握和内容的调整提出了明确要求：即去掉75年来的历史部分，集中展现党的十三届四中全会后的13年来，以江泽民同志为核心的党中央、中央军委创造性地运用、发展毛泽东军事思想、邓小平新时期军队建设思想，把我国国防和军队建设与改革推进到一个崭新阶段的理论创新与实践成就。这就涉及到了全面准确展现内容的问题了。尽管片名主题和每集分主题都予以原则肯定，但是在内容展现上是从历史讲到现实，还是集中讲现实，其政治内涵、思想高度和内容取舍都有很大不同。
审片回来后的一两天时间内，摄制组内几乎沉寂得鸦雀无声。对于搞惯了历史文献片、把熟了历史内容的摄制组大多数创作骨干来说，完全转入反映现实，几乎有些“找不到北”的感觉。解决摄制组自身的信心问题已成为当务之急。我和本片总策划之一、我们中心政委崔福兴同志商量，这段时间中心的日常工作由崔政委主持，我全力靠到摄制组抓总政首长指示精神和修改意见的落实。我学习借鉴战时政治工作的优良传统和成功经验，召开创作组临时党支部会议，组织大家学习领会总政首长的指示精神，消化吸收总政首长和各二级部领导提出的宝贵修改意见，引导大家要从首长机关的高度重视中受到鼓舞，要从首长机关集体给我们把方向、出点子中增强信心。并发挥我自己从地方到部队，从基层到机关，既在军区机关和首长身边见识过宏观决策，又在团队实际带过兵，还在院校工作过的实践优势，把自己学习领会首长指示精神的感受和想法与大家一起交流，对部队现实中心工作内容的重新排列组合问题，抛砖引玉式地率先谈出自己的看法，很快唤回了大家的创作激情，调动起大家的创作灵感。尤其令我们感动的是，总政首长和机关在给我们鼓励、支持的同时，还让宣传部有关领导和机关同志赶赴摄制组，具体帮助修改、把关《军魂永驻》等重点部分的创作脚本。成片后的主片名和前5集题目都没变，只是把第6集的题目由《世纪风采》改为《拥抱和平》。从而使我们顺利闯过了主题深化后内容调整的创作难关。为了凸显现实主题，我们又重新突击采拍了一些宏观场景和典型事例，基本达到了科学合理结构框架、全面准确展现内容的要求。
精心组织精心摄制 严格审查严格把关
确立了深刻明确的主题，结构出科学合理的框架，选取出恰切典型的内容，还必须靠一支特别能吃苦、特别能突击、特别能创新、特别有功力的创作队伍把它充分展现出来。电视宣传中心党委，把贯彻落实总政首长指示，创出一部高质量的电视精品力作，作为一项艰巨而又光荣的政治任务。决定由我和崔政委挂帅，成立创作领导小组，从中心各部门抽调精兵强将组成精干的创作班子。由我直接担任总编导，具体在一线组织指挥这场创作业务战役，由文献纪录片创作经验丰富的专题部主任徐海婴同志任创作总监，作为我的业务创作和技术制作的参谋长，同时选定了刘岳、戴英森两位专题部副主任为执行总编导，后来又明确了年轻的业务骨干魏纪奎也担任了执行总编导，作为三路创作突击队，分别承担起了6集的创作摄制任务。经过测算，《向太阳》前期涉及的重点拍摄点就达30多个，牵涉到全军数十个单位，要在几个月的时间里完成这样的艰巨拍摄任务，必须充分发挥各个执行总编导的主观能动性和现场的随机创造性，这也是发扬创作业务民主，充分发挥集体智慧的有效途径。每逢重大节日和创作攻关的艰难阶段，政委和中心其他领导，编辑部、政治部、管理处、技术部的领导，都赶往创作摄制组进行慰问，帮助解决实际问题。中心其他业务部门和各栏目也都全力支持配合，形成了中心上下合力攻关的良好氛围。
作为整个创作战役的业务领导者和指挥员，总编导对创作的把握与控制，是通过四个重点环节展开的：第一个重点是创意筹划。包括主题确立、结构搭建、大纲编写、内容切割、风格演绎等。第二个重点是组织实施。三个摄制组，南到伶仃洋，北至兴安岭，还要上高原、出阳关，如果稍有闪失，轻则影响创作，重则危及安全。为确保安全顺利完成任务，我们事先对摄制组的线路、走向、交通、保障等做了周密的计划，并召开了全军记者站长会议进行统一部署安排，做到有条不紊。第三个重点是重要现场。在分头进行的大面积采拍阶段，总编导除了电话遥控及时解决各组现场出现的重大问题外，还要亲临重要现场组织指挥重大场面的采访拍摄。第四个重点是后期制作。对于同时展开的《向太阳》三个摄制组的后期制作，我采取了分段抽查、重点严把、阶段验收的方法对创作进行了全程监控。对可能影响全片风格统一与品质品位的包装环节，如音乐、解说、字幕、片头片尾、合成等，都要求按统一标准精心制作。
在精心组织精心制作的基础上，严格审查严格把关，则是确保出精品力作的最后一道工序。在强调各位编导、执行总编导、创作总监层层把关的前提下，作为总编导，我的指挥位置和把关前移，我一直坚持在编辑一线现场审看，把好节目质量第一关。然后我和崔政委及中心党委常委进行集体审查把关，再送总政宣传部领导和总政首长审查把关，最后再送台里和重大题材领导小组审查把关。正是由于坚持了层层审查、严格把关，才确保了《向太阳》的质量优等和品位上乘。
确立一流创作标准 瞄准顶尖目标奋进
“心想八尺，难求一丈。”凡事首先要想得到，才能够做得到；首先确立一流标准，才能产生精品力作。《向太阳》从拍摄之初就确定了“创一流”的思想。在中心党委和中心上下的全力支持下，我们集中了中心优秀的编创人员，特邀了全国一流的专业人员加盟创作；我们动用了目前国内领先的先进运动摄像器材、录音器材和合成制作设备。在表现手法上，我们着力在以下四个方面进行了探索：第一，把说理寓于叙事之中。要求在那些重大战略决策的背景铺垫、细节挖掘上下功夫，力求把容易枯燥的政治叙述情节化。如第一集《军魂永驻》的开篇，从1989年11月12日党的十三届五中全会结束后的第三天，邓小平接见军委扩大会议全体代表，作出政治嘱托开始。紧接着对时代背景作了十分扼要的介绍，寥寥数笔，首先强化了江泽民出任军委主席的时代背景和政治氛围———画面上东欧巨变的萧条清冷景象，一下子把观众带入那个国际国内政治经济形势复杂多变的峥嵘岁月。再接下来，讲述他在接任军委主席之后第一次主持军委扩大会的有关细节，正是在这次会上他强调，坚持党对军队的绝对领导，是我们的建军原则，是我们党的优良传统，是我们军队特有的政治优势，必须保持和发扬；再往下又是一个细节，“这是1989年12月的一天，刚刚接任军委主席还不到一个月的江泽民来福建龙岩视察，一下飞机，他便风尘仆仆地赶往了梅花山里的古田镇……”正是采取了这样的手法，整部片子看上去才能宏观着眼，微观着手，环环相扣，跌宕起伏。第二，把事理融入镜头之中。即以镜头为基本元素，摆事实、讲道理。强调文献纪录片讲故事，必须有镜头作为电视表现的基本元素，不能只闻声而不见影，这不是电视的特点。比如第四集《强固基石》中反映军委江主席关心基层建设的情况，解说词中说“循着江主席深入基层部队的足迹，人们可以看到他多次上高原，下海岛，走边防，凡是有士兵的地方，都是他牵挂的地方。”其中有一个由现场镜头资料连接起来的故事：“这个边疆哨所的盘山路记下了这样的故事。过去，这是一条碎石铺成的小路，遇到雨雪天气，便泥泞难行。在一个细雨蒙蒙的日子里，江主席冒雨来到这里，看望哨所的官兵。走在泥泞的小道上，想到夏季的风雨、冬天的冰雪，他几次叮嘱随行的军区领导‘一定要把哨所前的路修成一条可以并行通车的水泥路’……”还有一个用现场镜头连接起来的故事也非常完整、生动：“这是1990年5月14日江主席在海军某军港检阅部队的一段录像，当时的气温是43摄氏度。从这段镜头中可以看到，江主席明显地加快了步伐，缩短了阅兵时间。检阅完毕，他对陪同视察的将军们说，我估计同志们列队时间不短了，站在大太阳下，很辛苦，我是有意走快了一些。”这些以镜头为元素的故事，比文章与传闻更加真实感人，让人过目不忘。第三，在“过渡性”画面上求突破。这类全景式片子是离不开宏观介绍与理性分析的，缺少了这些就失去了应有的分量。而这些论述类或过渡类段落，是精编精选，还是“蒙混过关”，往往是精品与次品的勘界点。我们要求编创人员在精编精选上切实做到三点：一是筛选编用的画面要与论述的内容基本吻合，不能张冠李戴；二是要按照军队的编制序列以及地域特点来组合画面，彰显出军队编成的严整统一；三是镜头转换的快慢、信息密度的大小，要与解说节奏基本吻合，既不能太快，也不能太慢。这些要求的提出，加大了论述和过渡段落的编辑难度与工作量，有时为了用上一个合格的镜头，编创人员常常要工作好几个小时。而正是由于这样一丝不苟地精编精选，才使片子播出后具有很强的吸引力和感染力。第四，在大小结合上见功夫。强调既要有场面的恢弘与气势，又要有细节的感人与动情；既要有统帅部的运筹帷幄、指挥全局，还要有普通官兵的实践探索与岗位奉献。力求使全片大中有小，小中见大，上下呼应，浑然一体，让观众感受到这支伟大军队的上下一体和集中统一，展现出一幅国防与军队建设新成就的既波澜壮阔又感人至深的时代画卷。《我们的队伍向太阳》的创作耗时整整一年，我们就像打了一场攻坚战。创作班子里的同志们，在360多个日日夜夜里，发扬了顽强拼搏和牺牲奉献的精神，克服了个人和家庭里的重重困难，有的亲人故去而不能尽孝，有的妻儿病恙而不能关爱，有的挂着吊瓶坚持指挥拍摄，有的晕倒了爬起来继续奋战。从某种意义上说，大家是以高度的政治责任心和历史责任感，在负债亲情与友情，甚至透支健康与生命中，圆满完成了这一政治任务。尽管成片后还难免留有某些遗憾，但毕竟领略到了事业险峰的无限风光。
（作者系中央电视台解放军电视宣传中心主任）
